Mitologia - ARTE

WASSILY KANDINSKI

2012-01-29T10:15:00.000-08:00

http://es.wikipedia.org/wiki/Vasili_KandinskifragmentosVasili Vasílievich Kandinski (ruso: Васи́лий Васи́льевич Канди́нский) (Moscú, 4 de diciembre de 1866 - Neuilly-sur-Seine, 13 de diciembre de 1944) fue un pintor ruso, precursor de la abstracción en pintura y teórico del arte, con él se considera que comienza la abstracción lírica.

Arte abstracto

El desarrollo de Kandinski hacia la abstracción encuentra su justificación teórica en "Abstracción y empatía" de Wilhelm Worringer, que se había publicado en 1908. Worringer argumenta que la jerarquía de valores al uso, basada en las leyes del Renacimiento, no es válida para considerar el arte de otras culturas; muchos artistas crean desde la realidad pero con un impulso abstracto, que hace que las últimas tendencias del arte se den en sociedades menos materialistas.

Kandinski, al igual que Piet Mondrian, estaba interesado también en la teosofía, entendida como la verdad fundamental que subyace detrás de doctrinas y rituales en todas las religiones del mundo; la creencia en una realidad esencial oculta tras las apariencias, proporciona una obvia racionalidad al arte abstracto.

En De lo Espiritual en el Arte, habla de una nueva época de gran espiritualidad y de la contribución de la pintura a ella. El arte nuevo debe basarse en un lenguaje de color y Kandinski da las pautas sobre las propiedades emocionales de cada tono y de cada color, a diferencia de teorías sobre el color más antiguas, él no se interesa por el espectro sino sólo en la respuesta del alma.

En 1913 una obra suya se presenta en el Armory Show de Nueva York y, al estallar la Primera Guerra Mundial, vuelve a Rusia, instalándose en Moscú, hasta 1921.

A partir de la Revolución de Octubre de 1917, Kandinski desarrolla un trabajo administrativo para el Comisariado del Pueblo para la Educación; entre los proyectos de este organismo está la reforma del sistema educativo de las escuelas de arte. En 1920 fue uno de los fundadores en Moscú del INJUK (Instituto para la Cultura Artística), a lo largo de este año surgió el conflicto entre Kandinski, Malévich y otros pintores idealistas frente a los productivistas (o constructivistas), Vladímir Tatlin y Aleksandr Ródchenko, este último grupo encontró un fuerte apoyo en "el plan de propaganda monumental" ideado por las autoridades políticas de la Revolución. La situación de tensión propicio la salida de Kandinski de Rusia.

En 1922 se traslada a Weimar (Alemania), donde imparte clases teóricas para la Escuela de la Bauhaus. En 1926 se publica su libro Punto y línea sobre el plano. Contribución al análisis de los elementos pictóricos. Una continuación orgánica de su trabajo anterior De lo espiritual en el arte. Permanecerá en la Bauhaus hasta el año 1933 cuando el Tercer Reich clausura la institución.

Desde 1933 se establece en París donde continuará su carrera como artista hasta su fallecimiento en 1944, a los 78 años de edad, en Neuilly-sur-Seine (Francia).

XUL SOLAR

2012-01-28T12:42:00.000-08:00

wikipedia
Oscar Agustín Alejandro Schulz Solari (nombre artístico: Xul Solar), (San Fernando, Buenos Aires, 14 de diciembre de 1887 - El Tigre, Buenos Aires, 9 de abril de 1963). Pintor argentino autodidacta.
Su padre, de origen alemán, fue Emilio Schulz Riga, nacido en Riga, Letonia, y su madre Agustina Solari, nacida en la ciudad de Zoagli, Génova, Italia. Durante su estadía en París adopta en 1916 su nombre artístico de Xul Solar por el cual es conocido posteriormente. A su regreso a la Argentina trabaja como ilustrador para la revista Martín Fierro (1924-1927). Fue amigo de Jorge Luis Borges. Su casa, en el Barrio Norte de Buenos Aires, se transformó tras su muerte en el museo de su obra.
Xul Solar fue un personaje excéntrico, versado en religiones, en astrología, ciencias ocultas, idiomas y mitologías. Su amigo Borges contribuyó decisivamente a que se lo conociera, exaltando su figura singular, antes que su obra. Borges hizo saber que Xul era inventor de una panlengua, que de algún modo reflejaba todas las lenguas de la Tierra, y del neocriollo. También había inventado un panajedrez, en el que las casillas convencionales eran más y se relacionaban con las constelaciones y los signos zodiacales. Según Borges, Xul había creado varias cosmogonías en una sola tarde.
La pintura de Xul Solar es fantástica, antes que surrealista, como a veces se la definió. El poeta Fernando Demaría, en un ensayo entitulado “Xul Solar y Paul Klee” publicado en 1971 en la revista argentina de cultura Lyra, escribió: «No es fácil para el espíritu humano elevarse de la astrología a la astronomía, pero haríamos un error si olvidáramos que un auténtico astrólogo como Xul Solar está cerca de la fuente de las estrellas. El primitivismo de Xul Solar es anterior a la aparición de los dioses...” Xul Solar era un profundo conocedor de la astrología. Al menos a partir de 1939 comenzó a diseñar cartas astrológicas. Cuerpos, máscaras, astros, cúpulas, ojos, banderas, escaleras, edificios, figuras precolombinas, signos de todas las religiones, flotan en el espacio, sin apoyatura. Recuerdan al arte primitivo rupestre. Y sugieren la realidad como una serie de visiones sin tiempo ni espacio. Son obras cromáticamente intensas aunque generalmente de formato pequeño.

JOAN MIRO

2012-01-27T04:06:00.000-08:00

http://es.wikipedia.org/wiki/Joan_Mir%C3%B3
Joan Miró i Ferrà (Barcelona, 20 de abril de 1893 — Palma de Mallorca, 25 de diciembre de 1983) pintor, escultor, grabador y ceramista español, considerado uno de los máximos representantes del surrealismo. En su obra reflejó su interés en el subconsciente, en lo "infantil" y en su país. En un principio mostró fuertes influencias fauves, cubistas y expresionistas, pasando a una pintura plana con cierto aire naïf, como lo es su conocido cuadro La Masía del año 1920. A partir de su estancia en París, su obra se vuelve más onírica, coincidiendo con los puntos del surrealismo e incorporándose a este movimiento. En numerosas entrevistas y escritos que datan de la década de 1930, Miró manifestó su deseo de abandonar los métodos convencionales de pintura, en sus propias palabras de "matarlos, asesinarlos o violarlos", para poder favorecer una forma de expresión que fuese contemporánea, y no querer doblegarse a sus exigencias y a su estética ni siquiera con sus compromisos hacia los surrealistas.
Uno de sus grandes proyectos fue la creación en 1975, de la Fundación Joan Miró, ubicada en Barcelona, centro cultural y artístico para difundir las nuevas tendencia del arte contemporáneo, constituyéndose con un gran fondo de obras donadas por el autor; otros lugares con importantes fondos de sus obras son la Fundación Pilar i Joan Miró de Palma de Mallorca, el MNAM de París y el MOMA de Nueva York.

GUSTAV KLIMT

2012-01-21T10:50:00.000-08:00

Gustav Klimt (14 de julio, 1862 – 6 de febrero, 1918) fue un pintor simbolista austríaco, y uno de los más conspicuos representantes del movimiento modernista de la secesión vienesa. Klimt pintó lienzos y murales con un estilo personal muy ornamentado, que también manifestó a través de objetos de artesanía, como los que se encuentran reunidos en la Galería de la Secesión vienesa. Intelectualmente afín a cierto ideario romántico, Klimt encontró en el desnudo femenino una de sus más recurrentes fuentes de inspiración.Sus obras están dotadas de una intensa energía sensual, reflejada con especial claridad en sus numerosos apuntes y esbozos a lápiz, en cierto modo herederos de la tradición de dibujos eróticos de Rodin e Ingres. Klimt se convirtió en un personaje muy notable en la alta sociedad vienesa, y estuvo relacionado de un modo u otro con los más notables círculos intelectuales del momento, en una época en la que Viena estaba dejando de ser la capital mundial del arte.

Eurobas

Creative Commons Attribution ShareAlike 3

MARY CASSAT

2012-01-19T03:31:00.000-08:00

click a la imagen para ampliar*

Mary_Cassatt__Sara_in_a_Green_Bonnet__
Mary_Cassatt-Selfportrait

Cassatt_Mary_Margot_In_Big_Bonnett_And_Red_Dress
-Cassatt_Mary_Sleepy_Baby_1910
-Cassatt_Mary_Sleepy_Baby_1910
-Cassatt_Mary_Young_Girl_Reading_1908
-Cassatt_Mary_Sara_Holding_A_Cat_1908
Cassatt_Mary_Fillette_au_Grand_Chapeau_1908
-Cassatt_Mary_Children_Playing_with_a_Cat_1908
cassatt_Mary_Margot_in_Blue,_1902
Nach dem Bad
Cassatt_Mary_Simone_in_a_White_Bonnet_1901
Cassatt_Mary_Sara_with_her_dog_in_an_Armchair_1901

Cassatt_Mary_Nurse_Reading_to_a_Little_Girl_1895

-Mary_Cassatt_(1844-1926)_-_Summertime_(c1894)
-Cassatt_Mary_Helene_de_Septeuil_1889
-Cassatt_Mary_Lady_at_the_Tea_Table_1883
-Cassatt_Mary_Portrait_of_a_Elderly_Lady_1883
: Lydia at the Tapestry Loom

-Cassatt_Mary_The_Loge_1880
-Cassatt_Mary_The_Cup_of_Tea_1880
Cassatt_Mary_Lilacs_in_a_Window_1880
Cassatt_Mary_Tea_1879-1880
-Cassatt_Mary_Elsie_in_a_Blue_Chair_1880
Cassatt_Mary_Mother_Combing_Child's_Hair_1879
Cassatt_Mary_At_the_Theater_1879
Mary_Cassatt_In_the_box

Mary_Cassatt_-_'Young_Woman_with_Auburn_Hair_in_a_Pink_Blouse',_1895,_Honolulu_Academy_of_Arts

Young Girl Seated in a Yellow Armchair, pastel on paper by Mary Cassatt, c. 1902, Honolulu Academy of Arts
Mary_Cassatt_-_'The_Child's_Caress',_1890,_Honolulu_Academy_of_Arts

Cassatt_Mary_Portrait_of_Madame_Sisley_1873
-Cassatt_Mary_Two_Women_Throwing_Flowers_1872
Mary Stevenson Cassatt (Allegheny City, Pennsylvania, 22 de mayo de 1844 – Château de Beaufresne, cerca de París, 14 de junio de 1926) fue una pintora estadounidense.
Nació en Allegheny City, ciudad que actualmente forma parte de la de Pittsburgh. Perteneció a una familia acomodada en la que la educación era muy valorada y en un ambiente que concedía gran importancia a la cultura de viajar. Los negocios de su padre le permitieron ya durante su infancia pasar cinco años en Europa y visitar las principales capitales, como Londres, París o Berlín; durante esta estancia aprendió idiomas y recibió sus primeras clases de música y dibujo.

Mary Cassat es la hija de un rico hombre de negocios de Pittsburgh, cuyo antepasado de origen francés hace despertar en ella un especial interés por Francia, estudia arte en la Pennsylvania Academy of Fine Arts de Filadelfia, y luego una vez terminados sus estudios viaja extensamente por Europa, para finalmente establecerse en París en 1874.
En 1877 conoce a Edgar Degas, con quien pasaría el resto de su vida, la concepción del arte y las ideas de Edgar Degas ejerce una influencia considerable sobre el trabajo de Mary Cassatt introduciendola en el estilo Impresionista y participando en diversas exposiciones como las de 1879, 1880, 1881 y 1886.
Mary Cassat fue un gran apoyo para el movimiento Impresionista debido tanto al apoyo financiero como a la promoción de las obras de los impresionistas en los EE.UU., realizada en gran parte mediante la ayuda de su hermano Alexander, comprando obras de Manet, Monet, Morisot, Renoir , Degas y Pissarro, que le hicieron el primer gran coleccionista de obras impresionistas en los Estados Unidos.
Cuando sus propias obras se exhiben en diversas exposiciones en los EE.UU., tiene una acogida muy favorable por la crítica y contribuyen a la aceptación del impresionismo en EE.UU. conservando un estilo propio muy personal a lo largo de su carrera.
De Edgar Degas, y otros impresionistas, adquirie un interés en retratar la vida cotidiana, la inclinación hacia la íntima doméstica en lugar de lo social y lo urbano, con un especial énfasis en el tema de la madre y el hijo en la década de 1890.

GNU Free Documentation License
Zenodot Verlagsgesellschaft mbH

HANS ZATZKA

2011-11-24T05:41:00.000-08:00

traduccion
Hans Zatzka, también conocido como P. Ronsard, nació en Viena el 8 de marzo 1859 y fue alumno de la Academia de Bellas Artes en Viena entre 1877 y 1882.
Zatzka dedicado la mayor parte de su vida artística a la decoración de las numerosas iglesias de Viena y los de Mayerling, y Olmutz Innsubruck. Sus cuadros y pinturas religiosas altar pieza se consideraban en gran medida pero que era más conocido por sus pinturas que representan las mujeres apasionadas, las hadas y los temas mitológicos. Consciente de la enorme popularidad de sus pinturas de mujeres Zatzka producido muchos de ellos, e incluso había algunos de ellos reproducidos en postales. Hoy en día, Hans pinturas Zatzka son codiciados por los coleccionistas como lo son sus postales.
No se sabe exactamente cuando Hans Zatzka muerto, pero se cree que han sido ya sea en 1945 o 1949
*******************

PIERRE AUGUSTE RENOIR

2011-11-20T05:57:00.000-08:00

click a las imagenes para ampliar

"Le moulin de la galette"
Dedicado a mi querido amigo Cayetano

Blonde à la rose
Nude woman sitting on a couch (Anna)
Pierre_Auguste_Renoir_-_La_Promenade
Misia Sert, 1872-1950, born Maria Zofia Godebska, Polish-French pianist, daughter of sculptor Cyprian (Cyprien) Godebski
'Jeune femme à la rose, femme en bleu, Mme Colonna Romano (1883-1981),actrice à la Comédie Française,née Gabrielle Dreyfus
Pierre-Auguste Renoir Chemin montant dans les hautes herbes Musée d'Orsay, Paris, France

La Liseuse (Jeune Fille lisant un Livre), 1876. Musée du Louvre, Paris.
CarolineRemy-Renoir
Auguste_Renoir_Gabrielle_aux_Bijoux
Aline Charigot future Madame Renoir

Renoir Daughters of Catulle Mendes

renoir-washer-women
renoir-romaine-lacaux
renoir-PortraitofClaudeRenoirPainting_ClauseathisEasel-1907

renoir-madame-renoir-with-a-dog

Pierre-Auguste_Renoir_-_Girl_Braiding_Her_Hair_(Suzanne_Valadon)

-Pierre-August_Renoir_Sleeping_Girl_with_a_Cat______click a la imagen para ampliar

Renoir_-_Menina_com_as_Espigas_-_Flores

Pierre-Auguste_Renoir_-_In_the_Garden
Children on the Beach of Guernesey, 1883 -
Renoir_Mlles_Cahen_d_Anvers

-Pierre-Auguste_Renoir_-_Summertime

http://commons.wikimedia.org/wiki/Pierre-Auguste_Renoir

Pierre Auguste Renoir (25 de febrero de 1841 - 3 de diciembre de 1919), es uno de los más célebres pintores franceses. No es fácil clasificarlo: perteneció a la escuela impresionista, pero se separó de ella rápidamente por su interés por la pintura de cuerpos femeninos sobre los paisajes. El pintor Rafael tuvo una gran influencia en él.
El impresionismo es un movimiento pictórico que surge en Francia a finales del siglo XIX, en contra de las fórmulas artísticas impuestas por la Academia Francesa de Bellas Artes, que fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales en el Salón parisino.
El objetivo de los impresionistas era conseguir una representación del mundo espontánea y directa, en pinturas creadas directamente "in situ", no elaboradas en el taller tal y como se estilaba hasta entonces. En parte por la necesidad de abreviar la ejecución, se recurre a una pincelada rápida y suelta, y a formatos manejables frente a los formatos monumentales típicos de la pintura académica.
Renoir, ofrece una interpretación más sensual del impresionismo, más inclinada a lo ornamental y a la belleza. No suele incidir en lo más áspero de la vida moderna, como a veces hicieron Manet y Van Gogh. Mantuvo siempre un pie en la tradición; se puso en relación con los pintores del siglo XVIII que mostraban la sociedad galante del rococó, como Watteau.
En sus creaciones muestra la alegría de vivir, incluso cuando los protagonistas son trabajadores. Siempre son personajes que se divierten, en una naturaleza agradable. Se le puede emparentar por ello con Henri Matisse, a pesar de sus estilos distintos. Trató temas de flores, escenas dulces de niños y mujeres y sobre todo el desnudo femenino, que recuerda a Rubens por las formas gruesas. En cuanto a su estilo y técnica se nota en él un fuerte influjo de Corot.
Renoir posee una vibrante y luminosa paleta que hace de él un impresionista muy especial. "El palco", "El columpio", "El Moulin de la Galette", "Le dèjeuner des canotiers", "Bañistas", son sus obras más representativas.

PIERRE AUGUSTE RENOIR

2011-11-20T03:25:00.000-08:00

Dos hermanas

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1890 h.

Museo:Colección Particular

Características:46 x 55 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Hacia 1883 el impresionismo
entra en un momento de crisis que afectará de diferente manera a los
pintores. La principal causa de esta crisis es que la obsesión por la
luz y las atmósferas tomadas directamente del natural les estaba
llevando a un callejón sin salida al perderse la forma casi por
completo. Cézanne
reaccionará recuperando los volúmenes geométricos y Renoir recuperará
la solidez de sus figuras y el dibujo; sin embargo, Monet continuó por
los anteriores derroteros y algunas de sus pinturas casi anticipan la
abstracción.Esta etapa de reflexión de Renoir es denominada el periodo
seco y una vez superada recuperará la admiración por el color, como bien
podemos observar en este trabajo protagonizado por dos hermanas;
tonalidades nacaradas aplicadas de manera fluida, sin tanto
empastamiento como en los primeros tiempos. Sus figuras son amables y
delicadas, envueltas en una aureola de romanticismo y paz que contrasta
con el delicado estado de salud por el que atraviesa el artista, enfermo
de reuma y con grandes dolores. Da la impresión que Renoir quiere
reaccionar contra su enfermedad pintando jovencitas bellas y delicadas
que le abstraen de sus dolencias.La delicadeza de los rostros de las
jovencitas y el delicado dibujo del que hace gala el maestro son dos
características determinantes de esta sensacional escena en la que el
clasicismo de Fragonard o Boucher parece alcanzar cotas insuperables.

Director de la colección: Luis Sanguino Arias

Almuerzo a orillas del río

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1879-80

Museo:Chicago Art Institute

Características:54,7 x 65,5 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Renoir será un especialista en escenas de la vida cotidiana. De sus pinceles salieron estampas tan impactantes como Le Moulin de la Galette, Los paraguas, Después del almuerzo
o esta composición que contemplamos, protagonizada por remeros. Para la
figura de la izquierda posó monsieur de Lauradour. Algunos
especialistas consideran esta composición como una réplica no muy feliz
del Almuerzo de remeros,
mientras que otros piensan que estamos ante un claro antecedente.
Independientemente de este debate, nos encontramos ante una escena
cargada de cotidianeidad al mostrarnos a los remeros después del
almuerzo, acompañados por una joven de espaldas, cuyo vestido
negro-azulado contrasta con los blancos de los manteles o de la
indumentaria de los hombres. Al fondo podemos observar a una mujer
remando en el río, quedando esa zona fuertemente iluminada, de manera
que la luz se come los colores y las formas, acercándose así a la
abstracción. Las sombras coloreadas que bañan el primer plano son
habituales de la pintura impresionista,
al igual que la pincelada rápida y empastada, la renuncia al detallismo
o la sensación atmosférica que se crea en las escenas. La composición
se organiza a través de una acentuada diagonal en profundidad formada
por la mesa, siguiendo los esquemas de Rubens, el gran maestro barroco que será profundamente admirado por Renoir.

La pérdida de forma en beneficio del color será el detonante que
provocará la crisis del impresionismo y la inmediata reacción de algunos
artistas como Cézanne o el propio Renoir, recurriendo éste a las figuras desnudas para retomar el volumen.

Baile en el campo

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1882 h.

Museo:Museo de Orsay

Características:180 x 90 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Fue el marchante Durand-Ruel quien
sugirió a Renoir que realizara dos telas sobre el baile, contraponiendo
la sofisticación de la ciudad frente a la mayor naturalidad del campo.
Así surgieron estas dos maravillosas escenas -Baile en la ciudad es su compañera- protagonizadas por personas del entorno del pintor. Aline Charigot -su modelo favorita, que más tarde se convertirá en su esposa- y Paul Lothe -el mismo bailarín que en Baile en Baugival-
danzan ante el pintor con sus mejores galas, al aire libre,
apreciándose al fondo las hojas de los árboles y varias figurillas. El
hombre se sitúa de espaldas para dejar ver el simpático rostro de Aline;
el máximo objetivo de Renoir en esos momentos era recuperar las formas
que había perdido paulatinamente en años anteriores -véase El Sena en Asnières- siguiendo a Monet. La reacción de Pierre no tiene marcha atrás, iniciando el llamado "periodo ingresco" por las referencias continuadas a Ingres. Pero el colorido, la vitalidad y el efecto ambiental convierten estas obras en impresionistas.
Dos colores contrastan en la composición: el rojo y el azul, realzados
ambos por el blanco. El amarillo ocupa un papel secundario pero no menos
importante al unificar los planos -el canotier del suelo, los guantes y
el abanico tienen el mismo color- en una escena plena de alegría y
belleza.

Director de la colección: Luis Sanguino Arias

Bailarina

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1874

Museo:National Gallery (Washington)

Características:142 x 93 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Cansados de los continuos rechazos en el Salón de París, el organismo académico oficial, los jóvenes impresionistas
decidieron constituir una Sociedad Anónima de Artistas para organizar
su propia exposición. La primera muestra del grupo -en la que
participaron Cézanne, Monet, Morisot, Degas
y Renoir entre otros- se celebró entre el 15 de abril y el 15 de mayo
de 1874 en los locales cedidos por el fotógrafo Nadar, en el boulevard
des Capucines. Renoir participó con seis lienzos y un pastel, siendo
esta Bailarina que contemplamos una de las obras participantes. Los
críticos se cebaron con ella y Louis Leroy -el responsable del nombre
del grupo al mencionarlos de manera peyorativa como "impresionistas"- en
la revista "Chirivari" se hizo eco de un comentario de Joseph Vicent:
"Lástima que el pintor, en posesión de cierto conocimiento del color, no
dibuje mejor; las piernas de su bailarina son tan frágiles como el tul
del faldellín".La bailarina enlaza con los trabajos de Degas,
interesándose Renoir por la atmósfera que rodea a la joven más que por
los detalles del vestido. La ubicación en el espacio recuerda al Pífano de Manet, que se inspira en obras de Velázquez,
uno de los pintores más admirados entre los jóvenes pintores. No es
cierta la crítica al referirse al débil dibujo sino que nos encontramos
ante una figura modelada con cierto aire clasicista. Las tonalidades
claras dominan el conjunto, aplicadas de manera rápida en relación

durieux

Gabrielle con una rosa

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1911

Museo:Museo de Orsay

Características:55´5 x 47 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Gabrielle era una prima de su esposa
Aline y se ocuparía de cuidar al pequeño Jean - el futuro cineasta -,
convirtiéndose en la modelo favorita de Renoir. Duret comentó sobre los
cuadros protagonizados por esta joven que "dudo que algún pintor haya
interpretado jamás a la mujer de una manera más seductora. La pincelada
de Renoir, rápida y larga, otorga la gracia y el sentimiento". Este
bello retrato nos presenta a la joven semidesnuda, dejándonos ver su
pecho, colocándose una rosa en su cabello, en una postura intimista que
recuerda a las bañistas de Degas.
La figura es totalmente volumétrica, destaca el exquisito dibujo del
maestro, mientras que los elementos que la acompañan están trazados con
esa pincelada rápida y vigorosa de la que habla Théodore Duret. La
iluminación juega un importante papel en el conjunto, resbala por
algunas zonas del cuerpo de Gabrielle, convierte su sonrosada piel en
blanquecina y muestra la relación que mantuvo Renoir con el Impresionismo.

Gabrielle sentada

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1909

Museo:Museo de Orsay

Características:65 x 54 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Renoir se casó con Aline Charigot
en 1890; ya tenían un hijo, Pierre nacido en 1885, y en 1894 nacería el
segundo, Jean, el futuro director de cine. Para atender al pequeño
entró al servicio de los Renoir una prima de Aline llamada Gabrielle
Renard, convirtiéndose en la modelo favorita para el pintor hasta que
abandonó la casa en 1914, para casarse con el pintor Conrad Hensler
Slade. Gabrielle aparece en primer plano, con la cabeza y la mirada
hacia la derecha, sumida en sus más profundos pensamientos; viste una
blusa blanca y una falda azul y se coge las manos en el regazo, en un
gesto de paz y tranquilidad que corresponde también con el rostro. Si
bien la figura está modelada y estructurada gracias a un acertado
dibujo, encontramos ecos del pasado impresionista
como las sombras coloreadas o el tratamiento pictórico rápido. Pero
ahora no hallamos referencias espaciales, limitando la estancia a
ligeros toques de color ante los que se recorta la volumétrica figura de
Gabrielle, en una muestra más del intimismo habitual en los trabajos de
estos momentos. El colorido rojizo abundan en la composición,
convirtiéndose en uno de los favoritos en los años finales.

Irène Cahen d´Anvers

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1880

Museo:Fundación E. G. Bührle

Características:65 x 54 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

En 1880 el financiero Cahen d´Anvers
encarga a Renoir los retratos de sus hijas. El de Irene lo completó en
sólo dos sesiones en la casa familiar de la rue Bassano de París pero se
trata de una de sus retratos infantiles más impactantes. Irene aparece
ante un fondo vegetal, vestida con un elegante traje blanco en el que la
luz proyecta una sombra coloreada, habitual entre los impresionistas.
La tonalidad rojiza de su larga melena contrasta con el blanco del
vestido y con los colores oscuros del fondo, creando un atractivo juego
de contrastes típico de la pintura clásica. El preciosista dibujo del
rostro -especialmente la perfilada nariz, la boca y los ojos- se
contrapone con la rapidez de la pincelada, aplicando los colores de
manera rápida y eliminando el detallismo que caracteriza las pinturas
academicistas, lo que indica que en la década de 1880 el estilo
impresionista está asentado entre la sociedad burguesa parisina. La
delicadeza y candidez de la jovencita indican la calidad de Renoir a la
hora de realizar retratos, interesándose también por la personalidad de
los modelos, de la misma manera que habían hecho Tiziano o Velázquez,
este último uno de sus pintores favoritos como se aprecia en esta
frase: "Velázquez me entusiasma: esa pintura respira la alegría con que
el artista la ha pintado... Cuando puedo imitar la pasión con que un
pintor ha creado, comparto su propio gusto". Por el encargo Renoir
recibirá 150 francos.

Mujer al piano

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1876

Museo:Chicago Art Institute

Características:93 x 74 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Entre los quince cuadros presentados por Renoir a la segunda exposición de los impresionistas,
celebrada en el mes de abril de 1876, se encontraba esta Mujer al piano
que contemplamos. Como sus compañeros impresionistas, Renoir sentirá
una especial atracción hacia las temáticas cotidianas, asuntos alejados
de los cuadros de historia o de la mitología que planteaban los
académicos y que triunfaban en el Salón. De esta manera, los jóvenes
artistas se acercaban al mundo que les rodeaba, intentando también
conseguir éxito entre los burgueses parisinos de la época.La muchacha
aparece vestida con un largo traje blanco y elegantes ribetes negros,
jugando el pintor con las sombras coloreadas que se proyectan por todo
el vaporoso vestido. Su delicada piel también contrasta con el negro del
piano, creando un atractivo juego cromático muy admirado por Manet,
una de las referencias para los jóvenes creadores. Las pinceladas son
rápidas y empastadas, interesándose más el maestro por las atmósferas
que por los detalles o las calidades táctiles. El espacio es muy
limitado, aportando algo más de cromatismo a la composición,
especialmente amarillos y verdes.

Le_Dejeuner_des_Canotiers,_1881,_Pierre_Auguste_Renoir

Almuerzo de remeros

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1881

Museo:National Gallery (Washington)

Características:129´5 x 172´7 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Renoir también sintió una especial atracción hacia las escenas de la vida cotidiana como le Moulin de la Galette, los Paraguas
o este Almuerzo de remeros, escenas cargadas de alegría y vitalidad. La
composición fue realizada en el restaurante de Fournaise, posando sus
amigos Aline Charigot -la mujer de la izquierda con el perrito-, el
pintor Caillebotte -sentado a horcajadas en primer plano- o la modelo
Angèle mirando al pintor. Lhote, Lestringuez y otros conocidos del
artista también se distribuyen por el lienzo de manera acertada. Un
perfecto bodegón de botellas, frutas, platos y copas preside la
composición, demostrando Renoir su facilidad para ese género. Las
figuras se sitúan bajo un toldo que evita la entrada de la luz solar,
provocando sombras coloreadas típicas del Impresionismo.
La factura es cuidadosa, destacando el perfecto dibujo de las figuras
con el que resalta su volumen, mientras que el fondo está más abocetado.
La luz tomada directamente del natural, la disposición de las figuras
en la escena, los rostros de los personajes muy realistas y la sensación
de vida que se respira en el conjunto hacen de esta obra una de las más
atractivas del pintor.

lucie-berard

Claude Monet

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1875

Museo:Museo de Orsay

Características:85 x 60´5 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Renoir y Monet se conocieron en 1862 en el taller de Gleyre; pronto se hicieron amigos y en compañía de Pissarro y Sisley acudieron al bosque de Fontainebleau, siguiendo la huella de la Escuela de Barbizon. Su atracción hacia la pintura tomada directamente del natural, interesándose por los efectos de luz, pronto dará origen al Impresionismo.
Renoir ha retratado a su gran amigo en pie, vestido con un tabardo
oscuro, sombrero y la paleta y los pinceles en la mano. Tras él podemos
contemplar una ventana con blancos visillos por la que irrumpe la luz
del sol en la estancia. Unas cortinas estampadas y una planta sirven
para crear la sensación de perspectiva, mientras la figura se sitúa en
primer plano. El rostro de Monet es el centro de atención del lienzo,
con sus pequeños ojos mirando al infinito, en busca de inspiración. Es
en el rostro donde apreciamos un mayor dibujismo mientras el resto de la
composición se caracteriza por la pincelada rápida y empastada típica
del movimiento. Renoir realizó otro retrato de su amigo Claude pintando en Argenteuil.

Desnudo al sol

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1875-76

Museo:Museo de Orsay

Características:81 x 65 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

En el taller de Gleyre, Renoir se pondrá en contacto con Monet, desarrollando entre ambos numerosos conceptos del Impresionismo.
Los jóvenes pintores trabajarán al aire libre, captando la luz
directamente del natural e interesándose por los efectos cromáticos y
lumínicos. Así surgen obras tan bellas como Le Moulin de la Galette, La Grenouillère
o este desnudo con efecto de sol, realizado en el pequeño jardín
trasero de la casa de la rue Cortot donde vivía. La modelo posa
semidesnuda, dejando ver el torso como una Venus clásica. Al presentarse
al aire libre la luz incide de diferente manera sobre su cuerpo,
creando un atractivo juego de luces y sombras. Las sombras son violetas,
en la teoría impresionista de que la sombra es en realidad un tipo
diferente de luz. La sensación atmosférica ha sido perfectamente
interpretada, difuminando los contornos pero sin llegar a perder las
líneas de la figura. Sin embargo, las hierbas y flores del jardín que
rodean a la modelo están trazadas de manera esquemática, con largas
pinceladas que conforman casi manchas. La preocupación por la luz dará
paso a su interés por la figura, femenina especialmente, como en Gabrielle con una rosa. Expuesto en la segunda muestra impresionista -1876-, recibió contundentes críticas que a Renoir le produjeron gracia.

El palco

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1874

Museo:Courtauld Gallery

Características:80 x 63´5 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

En su deseo por representar escenas de la vida moderna, los impresionistas realizaron varias obras con imágenes de palcos. Degas, Eva Gonzalès o Renoir en esta ocasión nos muestran una vez más las diversiones de la burguesía parisina, entroncando con el Realismo.
El hermano del pintor y Nini "Gueule de Raie" sirvieron como modelos,
presentando a ambas figuras en el primer plano de la composición. El
estilo de Renoir entronca claramente con el de su gran amigo Monet,
aunque aquél se interese más por las figuras. La pincelada es rápida y
empastada, sin atender apenas a detalles; se incorporan las sombras
coloreadas y el efecto atmosférico que diluye los contornos, como si
existiera aire entre las figuras. Renoir siempre destacará por su
exquisito dibujo, como se pone de manifiesto en el rostro de la dama,
pleno de volumen y belleza. Esta obra fue presentada por su autor a la
exposición impresionista de 1874 donde fue adquirida por el "père"
Martin.

Mujer en azul

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1874

Museo:National Gallery of Wales

Características:160 x 106 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

La modelo utilizada por Renoir en este lienzo es la actriz Henriette Henriot,
popular por sus actuaciones en la "Comédie Française" y que aparecerá
en unos diez cuadros del pintor. La elegante dama en azul aparece ante
un fondo neutro, en una disposición que recuerda al Pífano de Manet, obra que emplea como modelo a Velázquez.
La habitación no se define y la actriz, gracias a la sombra y al
excepcional volumen, queda asentada en el espacio. Las tonalidades
azules dominan el conjunto, aplicadas con pinceladas rápidas y fluidas,
sin atender a los detalles para crear una sensación de abocetamiento
habitual entre los impresionistas.
La intensa mirada de la actriz se dirige al espectador, reforzando su
aspecto elegante.El cuadro fue enviado a la primera exposición
impresionista, realizada en los salones cedidos por el fotógrafo Nadar,
entre abril y mayo de 1874.

Jardín en la rue Cortot, Montmartre

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1876

Museo:The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh

Características:155 x 100 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Renoir alquiló un estudio en el número 12
de la rue Cortot, en el barrio de Montmartre, entre 1875 y 1876. El
taller tenía un pequeño jardín que será muy utilizado por el joven
artista para realizar escenas al aire libre; el famoso Desnudo al sol y esta escena que contemplamos fueron pintadas en este jardín de espesa vegetación, en el que las figuras de Monet y Sisley que aparecen al fondo parecen fundirse con las plantas y la hierba. Nos encontramos ante una típica escena impresionista
en la que la luz se convierte en la protagonista indiscutible,
provocando el dominio de determinadas tonalidades, las verdes en este
caso, salpicadas de los rojos, amarillos, naranjas y blancos de las
flores. Las pinceladas son rápidas y empastadas para captar el momento
lumínico y el efecto atmosférico que rodea la escena, tomando un aspecto
abocetado que se identifica con el apelativo impresionista, ya que se
trata de la impresión que ha causado esta visión en el pintor.

reading

Madame Charpentier y sus hijos

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1878

Museo:Metropolitan Museum

Características:153,7 x 190,2 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

La relación entre el editor Georges
Charpentier y Renoir fue especialmente estrecha. Charpentier heredó una
exitosa editorial, ampliando los resultados económicos de la misma
gracias a su habilidad para descubrir nuevos talentos como Flaubert o
Zola. Se casó con Marguerite Lemonnier en 1872, una joven de buena familia cuyo padre había sido un gran mecenas, protegiendo a Gericault y Delacroix.
El hogar de los Charpentier se convirtió en uno de los centros
culturales del París de la época y allí fue pintado este magnífico
retrato, concretamente en la sala de estar, decorada al estilo japonés
tan del gusto del momento.Marguerite aparece elegantemente vestida de
negro, sentada en un diván, acompañada de sus dos hijas: Paul con ella
en el diván y Georgette sentada sobre el perro. La composición está
estructurada con maestría, recordando las obras clásicas al ubicar a la
madre en la zona central de la escena, equilibrando las figuras de las
niñas en la izquierda con la mesa y la silla del fondo. Al mismo tiempo,
los diferentes elementos se colocan en planos paralelos para crear el
efecto de profundidad, a través de una acentuada diagonal en
perspectiva. Las tonalidades también están dispuestas de manera
estructurada, creándose interesantes contrastes entre los tonos negros y
los claros. Si bien la pincelada es rápida y fluida, encontramos una
importante dosis de dibujo y modelado que no se halla en los paisajes
de estos años.El cuadro fue expuesto en el Salón de París de 1879,
obteniendo un importante éxito, lo que supuso el fin de las dificultades
económicas de esta época para el pintor. Las críticas le fueron
favorables como la de Marcel Proust, que escribió: "La posteridad
aprenderá más de la poesía contenida en una casa elegante y de los
hermosos vestidos de nuestros días en el cuadro de Renoir del salón del
editor Charpentier que del retrato de la princesa de Sagan realizado por
Cot o del pintado por Chaplin de la condesa de la Rochefoucauld".

renoir.famille-artiste

Aline con Pierre, Madre amamantando

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1886

Museo:Museum of Fine Arts of Saint Petersbourg

Características:114,7 x 73,6 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Renoir conoció a Aline Charigot
en 1880, utilizándola como modelo en diferentes obras. La relación
entre ambos se estrechó y en 1885 nació un hijo, Pierre. Madre e hijo se
convertirán en protagonistas de un buen número de cuadros como Aline con Pierre
o este lienzo que contemplamos; incluso llegó a elaborar una estatua
con esta temática.La obra forma parte del llamado periodo seco en el que
Renoir vive una profunda crisis con el impresionismo,
reaccionando a la pérdida de forma al que estaba abocado con la
utilización de un cuidado dibujo y unas figuras más modeladas. A pesar
de estas novedades no se renuncia al color ni a la luz pero ahora ocupan
un papel menos relevante.Las volumétricas figuras de Aline y Pierre
ocupan el centro de la composición, recordando escenas clásicas
inspiradas en Fragonard, Boucher o Rubens.
La delicadeza y armonía de los dos protagonistas será una
característica habitual en la producción del maestro francés que desde
1883 abandona sus escenas de vida cotidiana para enfrascarse en
composiciones plenas de armonía y felicidad.Las tonalidades azules y
rojas dominan el conjunto, aplicadas con más fluidez mientras que los
colores del fondo presentan un mayor empastamiento.

Muchachas tocando el piano

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1892

Museo:Museo de Orsay

Características:116 x 90 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

El mundo impresionista
elige como temas de sus cuadros numerosos elementos de la vida
cotidiana que rodeaba a los artistas, desde los lugares de diversión
como Le Moulin de la Galette
hasta carreras de caballos o imágenes más cargadas de intimismo como
ésta. Dos burguesas adolescentes se afanan ante el piano, interpretando
una la pieza y la otra cantando. Renoir parece introducirse en la sala
donde se desarrolla la escena, dándonos la oportunidad de presenciar el
"concierto". Los rostros de ambas figuras son de gran belleza, trazados
con sobrada maestría. Siempre este artista hará gala de un sensacional
dibujo, reaccionando de esta manera ante la pérdida de la forma que
incluía el Impresionismo como se aprecia en las obras de Monet.
Renoir zanjó tajantemente esta cuestión, interesándose por las figuras
femeninas en diferentes actitudes. La sensación atmosférica creada, el
rico color empleado y la soltura en la pincelada son elementos típicos
del Impresionismo, aportando Pierre sus notas características,
demostrando que dentro del movimiento cada miembro tenía total libertad.
Las luces que penetran por la zona de la izquierda impactan en los
vestidos de las adolescentes, resbalando por las telas para crear un
efecto de delicada belleza. Destaca el jarrón sobre el piano, ejecutado
con rápida

renoir.fournaise

renoir.meadow

Los paraguas

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1883

Museo:National Gallery de Londres

Características:180´3 x 114´9 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Dejando de lado los paisajes, Renoir se
interesa por recuperar la figura, representando escenas de vida
cotidiana en las que recoge el mundo que le rodea: los bailes
o una tarde de lluvia. En esta ocasión, las figuras se distribuyen
sabiamente por la tela, disponiéndose en diferentes planos paralelos en
profundidad y cortados en sus laterales por influencia de la fotografía.
El ambiente grisáceo del momento no resta alegría a la escena,
especialmente por la figura de la joven de primer plano que dirige su
mirada al espectador y la niña que sostiene el aro, mirándonos también
de manera cómplice. Abunda el azul-morado en una composición en la que
contrasta el tratamiento geométrico de los paraguas con la suavidad de
las figuras. El Impresionismo que derrocha Renoir varía del de Monet, demostrando que cada artista tiene un camino diferente aunque existan conceptos comunes como el interés por la luz y el color.

renoir.romain-lacaux

Jinetes en el Bois de Boulogne

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1872-73

Museo:Hamburger Kunsthalle

Características:261 x 226 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

A finales de 1872 Renoir empieza a
trabajar en un cuadro destinado al Salón de París del año siguiente. El
jurado rechazó la obra y fue expuesta en el Salon des Refusés, donde
recibirá interesantes críticas de Castagnary, uno de los críticos más
importantes del momento.La obra fue realizada en la Escuela Militar de
los Inválidos, posando como modelos la señora Darras y Joseph Le Coeur,
resultando los retratos de ambos personajes más atractivos que el resto
de la composición. Si bien la luz empleada está tomada del natural,
provocando sombras coloreadas -el capitán Darras criticó duramente el colorido argumentando que "nunca se han visto caballos azules"- todavía encontramos ecos de la obra de Manet, Courbet y Corot
en las tonalidades apagadas, abundando los grises. La sensación de
movimiento y las posturas de los caballos son también muy artificiales,
dando la impresión que los protagonistas montan en los "caballitos" en
lugar de animales reales. Quizá lo más atractivo sea el interés del
joven pintor por captar con sus pinceles la vida cotidiana de la
burguesía parisina, temática habitual en su producción que supone una
importante novedad respecto a la pintura académica.

Director de la colección: Luis Sanguino Arias

renoir.sisley-wife

Confidencias

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1878 h.

Museo:Sammlung Oskar Reinhart

Características:61 x 50 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Entre los impresionistas
Renoir será el pintor de la figura humana, interesándose especialmente
por escenas intimistas en las que recoge retazos de la vida cotidiana
del París decimonónico. Este es un bello ejemplo para el que posaron las
modelos Eva y Laurenzie, más conocida como "la polaca". Las dos figuras
están al aire libre, bañadas por la brillante luz, fundiéndose con el
entorno de la naturaleza que las rodea. Las pinceladas son rápidas y
empastadas, creando una sensación de abocetamiento habitual en la
pintura impresionista. Las tonalidades apagadas dominan el conjunto,
contrastando con los blancos de cuellos, puños y adornos.

En la playa

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1883

Museo:Metropolitan Museum

Características:92 x 73 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

En 1883 Renoir inicia su periodo seco. El propio maestro dice que "hacia 1883 yo había agotado el impresionismo
y al final había llegado a la conclusión de que no sabía ni pintar ni
dibujar. Dicho en pocas palabras, el impresionismo llevaba a un callejón
sin salida. (...) Si un pintor pinta directamente del natural, en el
fondo no busca sino efectos del momento. No se esfuerza en plasmar, y de
pronto sus cuadros se hacen monótonos". En esta crisis afectaría la
visita realizada a Italia y su admiración por la pintura de Rafael.

En las primeras obras de este periodo de crisis encontramos el lienzo
que contemplamos, pintado en el mes de septiembre en Guernesey. La joven
modelo aparece en primer plano, dirigiendo su mirada al espectador, en
un claro contraposto, sentada en una silla de mimbre. Al fondo
contemplamos la playa con las siluetas de unos barcos ante los
acantilados. Mientras que la figura está tratada con un acertado dibujo,
especialmente el rostro y las manos, el paisaje que la rodea se esboza
al trabajarse con una pincelada rápida y empastada, interesándose más
por la atmósfera y la luz que por la definición de las formas, en clara
sintonía con la obra de Monet.
Las tonalidades azules dominan el conjunto, creando un atractivo
contraste con los amarillos y dorados. El resultado es una obra de gran
impacto visual en la que la figura parece emerger de un entramado de luz
y color que anticipa la abstracción.

Niña con regadera

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1876

Museo:National Gallery (Washington)

Características:100,4 x 73,4 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

"Para mí, un cuadro debe ser algo amable,
alegre y bonito, sí, bonito. Ya hay en la vida suficientes cosas
molestas como para que fabriquemos todavía más". Esta frase de Renoir
reproduce a la perfección su estilo y su filosofía tal y como podemos
observar en este excelente retrato infantil. Y es que Renoir será un
gran especialista en los retratos de niños, bien los suyos -véase Jean Renoir- o los de los demás como observamos en esta delicada composición que presenta las características habituales del impresionismo:
interés por la luz y el color, sensación atmosférica, sombras
coloreadas e interés por asuntos cotidianos. Pero la gran aportación de
Renoir será su interés hacia la figura a la que casi no renuncia en
ninguna de sus composiciones, a diferencia de Monet
que está interesado en el paisaje puro. La niña ocupa la zona central
de la escena, rodeada de un jardín con flores y césped, creando una
sintonía de color de gran impacto visual. Las tonalidades se aplican de
manera rápida y empastada, como si de pequeñas comas se tratara,
configurando la escena a la manera de un puzzle cuyas piezas nuestra
retina asocia de manera correcta. El intimismo de la escena enlaza con
las composiciones de Berthe Morisot o de Mary Cassatt.

Mujer con velo

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1876

Museo:Museo de Orsay

Características:61 x 51 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

Los realistas, con Courbet y Daumier
a la cabeza, se interesaron especialmente por los asuntos de la vida
cotidiana, representados con la grandeza de los grandes momentos
históricos. Lo corriente y lo sencillo alcanzará la categoría de arte.
Esta filosofía será continuada por los impresionistas que plasmarán con sus pinceles lo que se presenta ante sus ojos, descubriendo el valor de un instante, desde las fiestas del Moulin de la Galette a los palcos de la ópera
o la intimidad de una mujer ataviada con un velo que aquí contemplamos.
La figura femenina se sitúa en escorzo, recibiendo la iluminación desde
la izquierda para resaltar el intimismo del momento. Esa potente luz
resalta las tonalidades negras y grises de la capa y la transparencia
del velo. Las pinceladas rápidas y empastadas son las habituales del
estilo impresionista.

En la terraza

Autor:Pierre Auguste Renoir

Fecha:1881

Museo:Chicago Art Institute

Características:100 x 81 cm.

Material:Oleo sobre lienzo

Estilo:Impresionismo

A partir de la década de 1880 Renoir se
decanta por retomar la figura humana como protagonista de sus
composiciones, reaccionando ante la pérdida de la forma que se estaba
produciendo en sus cuadros de paisajes y especialmente en los de Monet. Renoir no abandona su estilo impresionista
tan fácilmente, como podemos comprobar en el fondo de esta imagen. La
protagonista es Mlle. Dartaud, actriz de la Comédie-Française,
acompañada de una niña sin identificar. Se supone que el lugar donde
posaron fue la terraza del restaurante Fournaise, durante el mes de
julio. Renoir siempre fue un gran retratista como demuestra en este
caso, interesándose por los rostros de la actriz y la pequeña, con la
mirada perdida la primera y mirando atentamente al espectador la
segunda. La luz del sol ilumina plenamente sus figuras, sin crear
sombras, como hacía la estampa japonesa.
El estilo continúa siendo rápido y abocetado pero las figuras tienen
algo más de dibujo que el resto de la composición, en donde líneas y
formas casi desaparecen para llegar a crear una obra abstracta. Los
colores empleados son muy vivos y variados contrastando con el vestido
de la mujer, para el que utiliza un negro-azulado que también se
encuentra en Los paraguas.

sewing

Renoir, Pierre Auguste
Nacionalidad: Francia
Limoges 1841 - Cagnes 1920
Pintor
Estilo: Impresionismo
Escuela:

Obras: 219

Hoy día se quiere explicar todo. Pero si se pudiera explicar un cuadro, no sería una obra de arte. ¿Debo decirle a usted qué cualidades constituyen a mi juicio el verdadero arte? Debe ser indescriptible e inimitable... La obra de arte debe cautivar al observador, envolverle, arrastrarle. En ella comunica el artista su pasión; es la corriente que emite y por la que incluye el observador en ella". "Yo pongo ante mí el objeto tal y como yo lo quiero. Entonces empiezo y pinto como un niño. Me gustaría que un rojo sonara como el tañido de una campana. Si no lo consigo la primera vez, tomo más rojo y otros colores, hasta que lo tengo. No soy más listo. No tengo más reglas ni métodos. Cualquiera puede probar el material que uso o verme mientras pinto: se dará cuenta de que no tengo secretos". Estas dos frases resumen de manera contundente la filosofía de Renoir, uno de los grandes maestros del impresionismo que con sus obras ha cautivado a una legión de admiradores en todos los museos y colecciones donde se pueden contemplar.Pierre-Auguste Renoir nació el 25 de febrero de 1841 en la localidad francesa de Limoges. Era el cuarto hijo de Léonard Renoir y Marguerite Morlet. Su padre era sastre y deseaba ampliar su fortuna por lo que decidió trasladarse con toda la familia a París, en 1845, esperando aumentar su capital, cosa que no ocurrió. El pequeño Pierre acude a las clases de los Hermanos de las Escuelas Cristianas cuando tiene siete años, iniciándose en la lectura y la escritura. Será en estos momentos cuando ya empiece su admiración por el dibujo, llenando de apuntes todos sus cuadernos. También sobresale en el canto, lo que provocará que el maestro de la capilla de Saint-Eustache se convierta en su profesor de solfeo, ingresando el pequeño en el coro de la iglesia cuando tiene nueve años. Léonard Renoir prefiere que Pierre se encamine hacia el dibujo ya que así podrá dedicarse a la decoración de porcelanas, una actividad tradicional en Limoges. En efecto, en 1854 Pierre ingresa como aprendiz en el obrador de los Lévy, pintores de porcelanas. Pronto destacará en la decoración floral y se le encargará la ejecución del retrato de María Antonieta en las tazas de café. Por las noches asiste a un curso en la Escuela de Dibujo y Artes Decorativas dirigido por el escultor Callouette. Se entusiasma tanto con la pintura que en lugar de comer, al mediodía acude al Louvre para copiar y dibujar a los grandes maestros: Tiziano, Tintoretto, Fragonard, Boucher, Velázquez, Rubens, ... Esta admiración por los grandes se mantendrá toda la vida y será una referencia constante en buena parte de sus obras. Decoraba las porcelanas diez veces más rápido que sus demás compañeros por lo que consiguió amasar una pequeña "fortuna" que le servirá de ayuda cuando en 1854 la empresa Lévy vaya a la quiebra. Pierre tiene diecisiete años y no duda en colaborar con su hermano mayor, Pierre-Henri, pintando abanicos, coloreando escudos o pintando telas de iglesia para los misioneros de Ultramar, legando a recibir el encargo de decorar un café en la rue Dauphine. Poco a poco va ganándose la vida gracias a los ahorros y los emolumentos que percibe, interesándose cada vez más por la pintura. Sus visitas al Louvre son cada vez más frecuentes y se apasiona por sus maestros -"¡Cuantas veces he pintado El embarque para Citerea! Así eran los primeros pintores con los que me familiaricé, Watteau, Lancret y Boucher. Mejor dicho: Diana en el baño fue el primer cuadro que me impresionó, y toda la vida he seguido queriéndolo como uno quiere a su primer amor" comentaría años después- por lo que decide ingresar en la Escuela de Bellas Artes. Supera el examen y el 1 de abril de 1862 se inscribe en las clases impartidas por Charles Gleyre y Emile Signol. En estos momentos conoce a Fantin-Latour, con el que visita el Louvre. Pero la rigidez académica no entusiasma al joven Renoir por lo que no duda en matricularse en el estudio privado de Gleyre, estudiando el desnudo del natural y sin someterse a la directa presión del maestro ya que Gleyre dejaba bastante libertad a sus alumnos.En el taller de Gleyre conocerá a tres de sus mejores amigos: Claude Monet, Alfred Sisley y Frédéric Bazille. Los cuatro jóvenes congeniaron estupendamente y pronto empezaron a ir a trabajar directamente en la naturaleza, "a plein air", en el bosque de Fontainebleau, de la misma manera que hacían los maestros de la Escuela de Barbizon: Daubigny, Díaz de la Peña o Corot. Incluso cuando Gleyre abandonó las clases a causa de su avanzada edad, en 1864, los cuatro jóvenes artistas continuaron trabajando juntos sin recurrir a ningún maestro directo. Pero Renoir, igual que todos los artistas de su tiempo, deseaba alcanzar pronto el triunfo por lo que no dudó en enviar al Salón de París una obra ese mismo año: Esmeralda bailando con su cabra, inspirada en la novela de Victor Hugo. La obra fue admitida pero posteriormente el propio Renoir no dudó en destruirla ya que no estaba satisfecho con el resultado, práctica bastante habitual en él.En estos años centrales de la década de 1860 Renoir no sólo admira a los maestros clásicos sino que también se interesa por los creadores que han roto los esquemas en su siglo. Delacroix y Courbet serán para el joven pintor dos referencias tremendamente importantes. En 1865 se encontrará con el gran maestro realista en Marlotte, sintiendo una profunda emoción. Este mismo año conocerá a Lise Trehót, amiga de la hermana de su buen amigo Jacques Le Coeur, quien se convertirá en su modelo favorita hasta 1872.Las ansias de triunfo en el Salón le llevaron a enviar obras tanto en 1866 como en el año siguiente pero el jurado las rechazó tajantemente, igual que las enviadas por Manet o Cézanne. Los jóvenes artistas protestan ante la organización y reclaman la organización de un "Salon des Refuses" pero no consiguen sus objetivos. Estos nuevos creadores tienen su centro de reunión en el barrio de Batignoles, concretamente en el café Guerbois, donde Manet se erige en su líder, acudiendo a la tertulia escritores y críticos artísticos como Emile Zola, uno de los primeros defensores de las nuevas ideas.Renoir va recibiendo algunos encargos que le sirven para superar su desgraciada situación económica, similar a la de sus compañeros, tal y como se recoge en estas palabras: "No comemos todos los días, pero aún así estoy de buen humor. (...) Monet nos invitaba de vez en cuando a comer. Y entonces nos atiborrábamos de pavo mechado, para el que había vino de Chambertin". Monet y Renoir utilizarán como modelo, en el verano de 1869, un cabaret flotante en la isla de la Grenouillère tomado directamente del natural, interesándose por el cambio de tonalidades en los objetos según la luz incida en ellos o por las atmósferas creadas por el aire alrededor de esos objetos. Estaba surgiendo el impresionismo.Un cambio de aires en el jurado del Salón de París permitió que en los últimos años de esta década los jóvenes creadores mostraran sus obras en la exposición oficial. Pero en julio de 1870 estalla la Guerra Franco-Prusiana y todos los artistas, en edad militar, son llamados a filas. Algunos, como Monet, abandonan Francia pero Renoir fue destinado al 10º regimiento de Cazadores, en Tarbes. Allí permanecerá hasta su desmovilización, el 15 de mayo del año siguiente. Su regreso a París coincide con los días de la Comuna, que será cruelmente sofocada por el ejército.Las consecuencias de la derrota de Napoleón III ante Alemania afectarán también al campo del arte ya que el nuevo jurado del Salón rechazaría sistemáticamente toda innovación, no dudando en criticar e incluso ridiculizar las obras de los jóvenes creadores. La situación económica de éstos, procedentes en su mayoría de familias sin grandes recursos, se hará cada vez más asfixiante por lo que pronto surgirá la idea de fundar una asociación de artistas encaminada a exponer sus trabajos al margen de las instituciones oficiales. Algunos marchantes como Durand-Ruel o Ambroise Volard empezaron a interesarse por las obras de los rebeldes y compraron sus lienzos, aun a riesgo de perder dinero. La apuesta de los jóvenes creadores era cada vez más fuerte y en diciembre de 1873 fundan la Sociedad anónima cooperativa de artistas pintores, escultores, grabadores. La primera exposición de este grupo se celebró entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874, exhibiendo sus trabajos un total de 30 artistas entre los que encontramos a Boudin, Pissarro, Guillaumin, Cézanne, Monet, Gautier, Sisley, Renoir, Morisot y Bracquemont. La muestra se llevó a cabo en las salas cedidas por el fotógrafo Nadar, en el boulevard des Capucines. Acudieron unos 3.500 visitantes que, en su mayoría, se mofaron de lo allí expuesto. Louis Leroy, el crítico de la revista "Chirivari" aludió peyorativamente a los miembros del grupo llamándoles impresionistas, tomando el título de un cuadro de Monet para hacer una irónica burla de la muestra, pero el nombre gustó a los miembros del grupo que desde ese momento se denominaron asi.Renoir vendió tres de las obras presentadas pero su mala situación económica le llevó a convencer a Berthe Morisot y Monet para que organizaran una subasta pública en el Hôtel Drouot, en marzo de 1875. Las ventas serán escasas pero conocerán a Victor Chocquet, un admirador de Delacroix que se convertirá en uno de los más firmes defensores de la nueva pintura.Al año siguiente los impresionistas volvieron a realizar su segunda exposición, esta vez en la galería de Durand- Ruel. Renoir acudió con quince cuadros, entre otros Desnudo al sol. El crítico Albert Wolff escribió en "Le Figaro": "Cinco o seis locos se han encontrado aquí, obcecados por su aspiración de exponer sus obras. Mucha gente se destornilla de risa por estas chapuzas" catalogando el Desnudo de Renoir como un "amasijo de carnes en descomposición". La respuesta del pintor ante tan graves críticas será realizar su obra maestra: Le Moulin de la Galette, presentada junto a otras veinte a la tercera muestra impresionista, celebrada en 1877 en la rue Le Peletier. Renoir será uno de los principales organizadores pero las ventas serán ridículas. Sin embargo, Pierre consigue recibir interesantes encargos como retratista, entre otros los de Madame Charpentier y la actriz Jeanne Samary, una de sus modelos favoritas en estos momentos.La pintura de Renoir empezará a conseguir cierto éxito en los años finales de la década de 1870, momento en el que su hermano Edmond escribe un artículo favorable en la revista "Vie Moderne", organizando su primera exposición individual. No enviará ningún trabajo a las tres exposiciones siguientes de sus compañeros impresionistas, ya que existían desacuerdos de carácter político entre él y algunos de sus camaradas, rechazando las ideas anarquistas y socialistas de varios de ellos.Gracias a los retratos Renoir consigue una estabilidad económica que le permite realizar un viaje a Argelia, en marzo de 1881, y a Italia, en el invierno de ese año. Visitará Venecia, Florencia, Roma, Sorrento y Capri, admirando las obras de los maestros del Renacimiento y del Barroco, especialmente Rafael. Y es que en estos primeros años de la década de 1880 la pintura de Renoir -al igual que algunos de sus compañeros como Monet y Pissarro- vive un periodo de crisis. Pero mejor dejemos que sea el propio pintor quien nos cuente cómo se sentía: "Hacia 1883 yo había agotado el impresionismo y al final había llegado a la conclusión de que no sabía ni pintar ni dibujar. Dicho en pocas palabras, el impresionismo llevaba a un callejón sin salida (...) en concreto, me di cuenta de que nuestro estilo era demasiado formalista, que era una pintura que llevaba a uno permanentemente a compromisos consigo mismo. Al aire libre la luz es más variada que en el estudio, donde sigue inalterable para todo propósito y tarea. Pero justamente por esta razón la luz juega un papel excesivo al aire libre. No se tiene tiempo para pulir una composición, uno no ve lo que hace. Recuerdo que una vez una pared blanca proyectaba sus reflejos sobre mi lienzo mientras pintaba. Yo seleccionaba colores cada vez más oscuros, pero sin éxito; pese a mis intentos, salía demasiado claro. Pero cuando más tarde contemplé el cuadro en el estudio, parecía completamente negro. Si un pintor pinta directamente del natural, en el fondo no busca sino efectos del momento. No se esfuerza en plasmar, y pronto sus cuadros se hacen monótonos". Este momento de crisis recibe el nombre de "periodo seco". Se interesará por la pintura de Ingres y cuidará más su dibujo, haciendo hincapié en el modelado, al tiempo que emplea un colorido más frío y suave. Las bañistas que pintará en esta década serán excelentes ejemplos de esta nueva manera de trabajar, tremendamente clasicista, aunque sin perder la frescura del impresionismo. Pero no siempre se encontrará satisfecho con los resultados de la nueva experimentación, entrando en épocas depresivas e incluso llegando a destruir todos sus trabajos de una temporada, como ocurrió en octubre de 1886. Las dudas acerca de su trabajo se extienden incluso a su marchante, Durand-Ruel, quien rechaza su nuevo estilo, sumiendo al artista en nuevos periodos de depresión.A principios de esta década de 1880 iniciará un estrecha amistad con una joven natural de Essoyes llamada Aline Charigot, quien se convertirá en su modelo favorita en esta época. La bella joven encandilará al ya maduro artista y el 23 de marzo de 1885 nacerá el primer hijo de la pareja. Pierre. Renoir y Aline formalizarán su relación al contraer matrimonio civil el 14 de abril de 1890; dos hijos más nacerán de esta relación: Jean, el famoso director de cine, el 15 de septiembre de 1894, y Claude, llamado "Coco", el 4 de agosto de 1901. Para cuidar a los pequeños contaron con la ayuda de una prima de Aline, Gabrielle Renard, que se convertirá en la modelo favorita del pintor hasta que ella se case en 1914.La fama de la obra de Renoir empieza a traspasar las fronteras de Francia gracias a las exposiciones organizadas por Durand-Ruel en Londres, Boston, Nueva York y Berlín, después de la celebrada en París durante el mes de abril de 1883 que mostró 70 cuadros. Los coleccionistas norteamericanos empezarán a manifestar una especie de fiebre por sus trabajos, adquiriendo buena parte de su producción que hoy se pueden contemplar en los museos y colecciones de la mayoría de las ciudades de los Estados Unidos. El grupo vanguardista belga de "Les Vingt" invita a Renoir a sus exposiciones de 1886 y 1890. Todo esto nos pone de manifiesto cómo el pintor se cotiza cada vez más y consigue escapar de los apuros económicos, especialmente desde la gran retrospectiva celebrada en 1892, reuniendo para la ocasión 110 cuadros. El Estado francés comprará uno de ellos para el Museo del Luxembourg: Yvonne y Christine Lerolle al piano. El éxito le permitirá realizar un viaje muy deseado: su destino es España, acompañado por el editor Paul Gallimard. La colección de Velázquez, Tiziano y Goya del Museo del Prado causará una profunda impresión en el pintor, al igual que los frescos de San Antonio de la Florida ejecutados por el maestro aragonés. En 1896 realizará otro viaje, ahora a la localidad alemana de Bayreuth, para conocer el festival Wagner pero le resultó muy aburrido. Dos años más tarde será Holanda el nuevo destino, sintiéndose más interesado por la pintura de Vermeer que por Rembrandt.La enfermedad será la triste compañera de las tres últimas décadas de la vida de Renoir. Uno de sus primeros ataques de reuma, que le provocará una parálisis facial, se produce en diciembre de 1888. Para evitar que la enfermedad se radicalice, huirá del frío y buscará lugares cálidos, dirigiéndose hacia el Mediterráneo. Al reuma debemos añadir periódicos ataques de gota, acudiendo a los balnearios con cierta frecuencia para curarse. Las dolencias reumáticas serán cada vez más fuertes, provocando la deformidad de sus manos y brazos. Con vendas evitaba que las uñas crecieran dentro de la carne y para pintar se ataba los pinceles entre los rígidos dedos -"Ya ve usted. ¡No se necesitan manos para pintar!" decía al marchante Vollard-. Pesaba poco más de 48 kilos en 1907 y tres años después quedó postrado en una silla de ruedas, llegando a tener que utilizar un armazón de alambre a la hora de tumbarse en la cama para que las sábanas no rozaran su débil cuerpo. Y aún así su capacidad de trabajo será excepcional, haciéndose construir un caballete en el que el lienzo se podía enrollar como si se tratara de un telar. No olvidemos que su producción alcanza las 6.000 obras, siendo superado en número por muy pocos pintores. Incluso en estos años de grave enfermedad se dedicó a la escultura, utilizando al escultor Ricardo Guinó, alumno de Maillol, como ayudante, indicándole desde su silla de ruedas cómo debía modelar, llegando e entenderse sólo con breves sonidos.Las obras de esta etapa madura están caracterizadas por el vibrante chisporroteo del color, combinado con un potente modelado y un acertado dibujo. El color es aplicado con pinceladas rápidas y relajadas, recuperando el interés por la luz de sus años juveniles, destacando las tonalidades rojizas como preferidas. Algunas de sus obras gozan del clasicismo de Rubens al emplear contundentes modelos desnudas dotadas de gracia y alegría -"Miro un desnudo; hay miriadas de pequeñas motas de color. Tengo que buscar aquéllas que hagan de esa carne, sobre mi tela, algo que viva, algo que se mueva" comentaría el propio artista-. Y lo más sorprendente es que, a pesar de su delicado estado de salud, todas estas obras tardías están envueltas en un halo de felicidad, de romanticismo bucólico, recordando a la mítica Arcadia.Desde 1907 Renoir se instala en Cagnes-sur-Mer, a orillas del Mediterráneo, buscando el clima cálido que haría más llevadero su mal. Compró una finca denominada "Les Colletes" donde se hizo construir un taller que se convertirá en su último refugio. Los premios y honores le llegan desde diferentes lugares, siendo nombrado en 1911 Oficial de la Legión de Honor. Al año siguiente se publica un artículo sobre su obra en la prestigiosa revista "Scribner´s Magazine" de Nueva York y ese mismo año Maier-Graefe publica la primera monografía sobre el artista. Sus obras alcanzan precios cada vez más altos en las subastas. Pero la enfermedad le sigue castigando y él busca en la pintura su único refugio.La Primera Guerra Mundial provoca la movilización de Pierre y Jean, recibiendo al poco tiempo diversas heridas. Recuperados, vuelven al frente y Jean es de nuevo herido, consiguiendo recuperarse. Sin embargo, en 1915 Renoir recibe un durísimo golpe: Aline fallece víctima de la diabetes el 27 de junio en un hospital de Niza, tras un breve periodo de tratamiento. Tenía 56 años.Pierre continúa buscando en la pintura su vía de escape. "Todavía hago progresos" comentaba. Fue a París en 1919 para contemplar como una de sus obras estaba expuesta junto a Las bodas de Caná de Veronés. El 3 de diciembre de ese año fallecía el pintor en Cagnes, tras haber pedido un lápiz para dibujar, diciendo, según se cuenta: "Flores" antes de fallecer. Tres días más tarde era enterrado en Essoyes junto a su esposa. En los últimos años de su vida fue frecuentemente visitado por los jóvenes creadores, entre ellos Matisse o Modigliani, que veían en el anciano pintor a un fuerte estímulo para continuar con sus trabajos, a pesar de que sus estilos no tuvieran mucho en común.

SANDRO BOTTICELLI

2011-11-18T04:52:00.000-08:00

Madonna del Magnificat
Autor:Botticelli
Fecha:1480-81
Museo:Galería de los Uffizi
Características:118 cm. diámetro
Material:Témpera sobre madera
Estilo:Renacimiento Italiano

Una de las obras más famosas de Botticelli, realizada para algún importante cliente florentino, posiblemente un miembro de las familias Médici o Rucellai. La gran cantidad de pan de oro empleada indica la riqueza de este cliente anónimo, como se aprecia en los rayos dorados, la corona o los bordados de los ropajes. El nombre de esta Madonna procede de las primeras palabras del himno a María que aparece en la página derecha del libro, mientras que en la izquierda -sobre la que escribe la Virgen- se ha identificado el himno que san Zacarías realizó con motivo del nacimiento de su hijo, san Juan Bautista, patrono de la ciudad de Florencia. María escribe las últimas líneas de ese himno bajo los dictados de su hijo, que dirige la mano de la Virgen. Los cuadros circulares reciben el nombre de tondos, siendo muy populares en la Italia del Renacimiento, sobre todo para decorar palacios o edificios gremiales. Botticelli ya había realizado uno anteriormente, la Epifanía de la National Gallery de Londres, pero esta Madonna del Magnificat resulta una composición mucho más acertada al adaptarse las figuras al marco con una admirable gracia. Así la Virgen se curva para formar un semicírculo en sintonía con el marco, de la misma manera que el ángel que protege a los dos que sujetan el libro agacha su cabeza. En los laterales hay dos nuevos ángeles que incluso se muestran cortados; al fondo, un paisaje deudor de las influencias de la pintura flamenca de los Van Eyck o Rogier van Der Weyden, cuyas obras llegaban a Italia gracias al floreciente comercio entre ambos países. Un arco de medio punto sirve de marco arquitectónico al conjunto, en sintonía con las obras que se realizan en el Quattrocento. Los personajes están sabiamente modelados gracias a la luz, acentuando el aspecto escultórico que Botticelli exhibe tras su relación con los hermanos Antonio y Piero Pollaiolo y Andrea del Verrocchio. La línea domina un conjunto en donde el color tiene también un papel relevante, destacando los tonos rojos y azules acentuados por el pan de oro. La delicadeza de los detalles y la minuciosidad que aporta Botticelli indican su aprendizaje como orfebre en su etapa juvenil, manteniendo un cierto rasgo de goticismo en un conjunto que respira equilibrio y belleza clásica por todas partes.

Natividad
Autor:Botticelli
Fecha:1500 h.
Museo:National Gallery de Londres
Características:108´5 x 75 cm.
Material:Témpera sobre lienzo
Estilo:Renacimiento Italiano

El poder de Girolamo Savonarola inició un claro declive en los años centrales de la década de 1490 debido a que su fanatismo casi tiránico encontraba una mayor oposición popular. Ese momento fue aprovechado por sus enemigos, entre los que se incluía el papa Alejandro VI, para darle el golpe definitivo; le acusaron de herejía debido a sus fuertes críticas a la Iglesia católica y le condenaron a muerte. La sentencia se cumplió el 23 de mayo de 1498, siendo colgado públicamente en la Piazza della Signoria de Florencia y posteriormente quemado su cuerpo. Botticelli estuvo muy afectado por estos acontecimientos como recoge en sus escritos, provocando un importante cambio en su pintura como se aprecia en esta Natividad, la única obra firmada y fechada por el artista, en una inscripción en griego que se aprecia en la parte superior de la tabla. La escena que protagoniza la composición se sitúa en el centro: la Virgen adora al Niño, que yace en un sudario blanco, junto a san José y diversos pastores acompañados de ángeles. La Sagrada Familia se encuentra bajo un tejado de paja, a la entrada de una cueva -elimina las referencias arquitectónicas típicas del Quattrocento- destacando el tamaño de la figura de María, la más importante, siguiendo la ley de la jerarquía típica del mundo gótico. Sobre el tejado, tres ángeles, y en la zona superior un Rompimiento de Gloria en el que observamos el cielo dorado que alude a una imagen celestial. Un coro de ángeles con ramas de olivo -símbolo de paz- y cintas de alabanza a María ocupa la parte más elevada del conjunto, alternando los colores de sus vestiduras de manera rítmica. En la zona inferior, sobre la hierba, tres parejas de ángeles y hombres portadores de ramas de olivo se abrazan, junto a varios demonios encadenados. Estas pequeñas figuras cierran el conjunto por el inferior. La interpretación que se hace de esta imagen es una simbología sobre la paz futura que seguirá a las plagas, según se describe en el Apocalipsis de san Juan, demostrando la capacidad de Botticelli para interpretar las exigencias de sus clientes o sus propias ideas. Savonarola había profetizado Su advenimiento, que el artista había calculado en 1503, suponiendo la llegada de la paz definitiva para la Humanidad, como un nuevo Cristo. Las figuras se han hecho más esquemáticas, interesándose más por el mensaje que por cuestiones artísticas, abandonando el interés por la arquitectura y la anatomía, resultando una evidente tendencia arcaica. Estas obras supondrán el declive de Botticelli en la Florencia del Cinquecento ante los jóvenes artistas que estaban iniciando su estilo como Leonardo o Miguel Ángel.

Calumnia de Apeles
Autor:Botticelli
Fecha:1495 h.
Museo:Galería de los Uffizi
Características:62 x 91 cm.
Material:Témpera sobre madera
Estilo:Renacimiento Italiano

La Calumnia es la última producción mitológica de Botticelli. Desconocemos quién fue el cliente que la encargó lo que ha motivado un aluvión de hipótesis; algunos especialistas consideran que se trata de una referencia directa a la acusación que sufrió el artista en 1502 de mantener relaciones homosexuales con sus discípulos, acusación que no tuvo ninguna consecuencia. También se considera como una obra en la que Botticelli se defiende de Savonarola, el predicador que lanzaba sus sermones contra los florentinos interesados especialmente por lo sensual. A pesar de su contenido, la obra se debe encuadrar en las transformaciones que estaba sufriendo la Florencia de fines del Quattrocento, final de siglo que conllevaba la tensión y el miedo ante la llegada del fin del mundo que gritaban los predicadores. Botticelli presenta a un buen número de personajes en el interior de un palacete típicamente renacentista, con una arquería en el fondo en la que apreciamos las bóvedas de casetones decorados con diversas escenas que se repiten en el friso. En la zona de la izquierda encontramos una figura desnuda que se cubre el sexo con su larga cabellera y con la mano izquierda; se trata de la Verdad, que eleva su brazo derecho al cielo como invocando a los dioses para que reparen esa injusticia: por su postura y su desnudez recuerda al Nacimiento de Venus. Junto a ella se sitúa una anciana oculta bajo negros ropajes; es la Compunción que dirige su mirada hacia la desnuda Verdad. En el grupo principal aparecen diversos personajes: un hombre joven es la Víctima arrastrada por el suelo, desnuda porque no tiene nada que ocultar y en actitud implorante para que se ponga fin a esta situación; la Calumnia le agarra por los cabellos, portando en su mano izquierda una antorcha en relación a la manera de extenderse la calumnia como el humo del fuego; dos bellas jóvenes trenzan los cabellos de la Calumnia con una blanca cinta: la Impostura y la Perfidia, inseparables compañeras de la Calumnia, que bajo su apariencia dulce y serena destrozan a la víctima. Un hombre vestido de oscuro cierra el grupo, agarrando con su mano derecha a la Calumnia; se trata del Odio, que mira al rey de manera acusadora y le señala. En la zona de la derecha apreciamos al Rey, con orejas de burro en su elevado trono, escuchando los consejos de la Ignorancia y la Sospecha, tendiendo su mano al Odio. Todos los personajes están ejecutados soberbiamente, destacando el carácter escultórico con que han sido tratados por Botticelli, ciñendo sus ropajes para resaltar su anatomía. La sensación de movimiento, las referencias a la Antigüedad en la arquitectura y las expresiones de las figuras hacen de esta obra una de las más atractivas del catálogo del artista, dentro de un marcado carácter renacentista. El nombre por el que conocemos esta pequeña tabla viene determinado por una acusación por envidia del pintor griego Antifilos a su colega Apeles. Se le acusaba de provocar una revuelta contra el rey egipcio Ptolomeo IV por lo que fue encarcelado, obteniendo la libertad cuando un auténtico líder de la rebelión manifestó la inocencia del pintor. El rey rehabilitó a Apeles y le concedió a Antifilos como esclavo, realizando el artista una obra en referencia a su caso. La historia se conoce gracias al poeta Luciano, realizando Botticelli una nueva versión del asunto.

Ritratto postumo di Simonetta Vespucci (1476-80 circa) di Sandro Botticelli

En el año 1478 Botticelli pinta esta tabla para Lorenzo di Pierfrancesco, primo del Magnífico. El destino de la obra era su villa campestre de Castello, en las cercanías de Florencia.
En la izquierda de la composición aparece Mercurio, el dios mensajero y del comercio. A su lado se encuentran las Tres Gracias, enlazadas, por sus manos, recordando su postura los pasos de la danza cortesana. El centro de la escena está ocupado por Venus, la diosa del amor y del placer, sobre cuya cabeza se sitúa Cupido, con los ojos vendados y disparando sus flechas. La zona de la derecha está presidida por la Primavera, esparciendo las flores por la tierra. Flora, cuyo desnudo cuerpo es cubierto por un paño transparente, es perseguida por Céfiro, uno de los vientos. El fondo es un bosque que elimina cualquier referencia a la perspectiva.
En este cuadro, Botticelli pone de manifiesto su dominio del color y del dibujo. Las figuras están modeladas con suavidad por luces y sombras, adquiriendo una corporeidad única. Sus miradas y sus cuerpos refuerzan la sensación de armonía y musicalidad que respira el conjunto. Los personajes se representan en la naturaleza, lo que equivale a describirla con la máxima precisión posible, como si se tratara de un ejercicio botánico.
El tema del cuadro está en sintonía con las ideas neoplatónicas de la corte de los Médici, resucitando algunos de los episodios más destacados de la mitología clásica, entendida como saber válido. La obra se vincularía, por lo tanto, con los textos del neoplatónico Poliziano.

En 1469 los "Sei della Mercanzia" - tribunal compuesto por seis miembros que juzgaban los litigios entre los comerciantes florentinos - encargaron a Piero del Pollaiolo una serie sobre las siete virtudes cardinales. Al no presentar el ciclo en el tiempo previsto, se encomendaron dos de las figuras a Botticelli, pintor relativamente desconocido en la Florencia de aquellos momentos que posiblemente recibió el encargo gracias a su vecino Giorgio Antonio Vespucci. Sandro sólo realizó la imagen de la Fortaleza, siendo pagada el 18 de agosto de 1470, convirtiéndose esta figura en la primera obra fechada del pintor. Botticelli ha colocado a la virtud sentada en un trono - en una postura muy similar a la Templanza - pero muy cercana al espectador, situando uno de sus pies fuera de la plataforma. De esta manera el artista quiere introducir al observador en la composición para hacerle partícipe. Los pesados ropajes están realizados con exquisita minuciosidad, destacando la coraza en la que se pone de manifiesto la formación inicial como orfebre de Sandro. Las luces modelan la estructura escultórica de la Fortaleza, en sintonía con los trabajos de Verrocchio o Donatello. Los vivos colores del vestido y del manto contrastan con la oscuridad del fondo, resaltando en el trono y en la tarima la delicadeza de las calidades de la madera. Sujetando un bastón de mando entre sus manos como atributo, la figura pintada por Botticelli transmite su virtud a través de su expresivo rostro y su postura. El joven artista no defraudó a sus clientes y con estos trabajos se situaba en los primeros puestos de la pintura florentina de fines del Quattrocento.

Retrato de un joven
Autor:Botticelli
Fecha:1485-90
Museo:National Gallery de Londres
Características:37´5 x 28´2 cm.
Material:Témpera sobre madera
Estilo:Renacimiento Italiano

Desconocemos la identidad de este joven retratado por Botticelli ante un fondo negro para resaltar la volumetría y centrar nuestra atención en su atractivo rostro. Quizá sea algún miembro de su taller o un paje de la familia Médici, encontrando una interesante relación con un retrato de joven muy similar pintado por el maestro en esas mismas fechas. La figura se presenta de frente, resaltando sus anchas facciones a través de un potente foco de luz que procede de la izquierda. A diferencia de sus primeros retratos, en los que el artista mostraba referencias espaciales, en estos últimos trabajos el fondo neutro hace que nos concentremos en el rostro, destacando la expresividad que transmiten. Los mínimos detalles del traje y la delicadeza de las líneas que constituyen la figura demuestran la elevada capacidad como dibujante que siempre exhibirá Botticelli.

Regreso de Judith a Betulia
Autor:Botticelli
Fecha:1469-70
Museo:Galería de los Uffizi
Características:31 x 24 cm.
Material:Témpera sobre madera
Estilo:Renacimiento Italiano

La historia bíblica de Judith será una de las favoritas del Renacimiento en Florencia, poniendo en un lugar elevado la figura femenina. Ante el grave riesgo que suponía para los judíos establecidos en Betulia la presencia de las tropas del rey asirio Holofernes, la heroína fue la única persona de su pueblo que demostró suficiente valentía para matar al tirano. Viuda desde hacía unos meses, Judith apenas salía de su casa, ayunaba todos los días y llevaba un cilicio sobre su cuerpo. Ante la desesperada situación de la ciudad sitiada y sin agua, decidió intervenir poniéndose sus mejores galas para destacar su belleza; se encaminó hacia el campamento de Holofernes, quien se prendó de sus encantos, obteniendo del rey cuanto pidiera. Una noche, Holofernes organiza un banquete al que asisten sus generales y la bella Judith con sus mejores vestidos y joyas. Tras abandonar los comensales la tienda del rey, Holofernes yace ebrio sobre su cama, momento que aprovecha Judith para cortarle la cabeza. Acompañada de su criada Abra, regresan a Betulia donde exhiben el trofeo. Los asirios, ante la muerte de su líder, huyen en desbandada, obteniendo el ingenio un sonado triunfo ante la fuerza. El momento elegido por Botticelli para su composición presenta a la bella heroína -que porta la espada de Holofernes y una rama de olivo como símbolo de paz- y a su criada con la cabeza del tirano, en un paisaje. Ambas figuras están captadas en movimiento, reforzado por los pliegues de los paños, pegados a sus cuerpos. Pero también trasmiten serenidad, conjugando dos elementos muy comunes en la obra de Botticelli. Las figuras están sabiamente modeladas gracias al empleo de la luz, destacando su aspecto escultórico, en sintonía con los trabajos de los Pollaiolos y Verrocchio, con los que Sandro se relacionó en estas fechas. El efecto de la perspectiva es un importante logro en esta escena al mostrar un amplio paisaje tras ambos personajes. Las tonalidades del fondo están en sintonía con el vestido de Judith, creando un efecto de delicada belleza. Las pequeñas dimensiones de esta tabla y su compañera -Descubrimiento del cadáver de Holofernes- sugieren que estaríamos ante piezas de gran valor para su propietario, que se guardarían en cofres o estuches para mostrarlas en momentos especiales.


Desconocido con medalla de Cosme de Médici Autor:Botticelli Fecha:1475 Museo:Galería de los Uffizi Características:57´5 x 44 cm. Material:Témpera sobre madera Estilo:Renacimiento ItalianoLa anónima identidad del personaje que Botticelli retrata en esta tabla ha motivado diversas hipótesis: desde considerarle un miembro de la todopoderosa familia florentina de los Médici o un simple fabricante de medallas. Entre sus manos encontramos la medalla de Cosme el Viejo por lo que se especula también con la posibilidad de que fuera un ahijado del político y comerciante florentino. La figura se recorta sobre un fondo de paisaje atravesado por un río en el que se refleja la luz dorada, en sintonía con la medalla que protagoniza la composición. La intensa mirada del personaje se dirige al espectador, una de las características de la pintura de Botticelli que se repite en esta primera etapa. Los ojos verdes del caballero se resaltan gracias a la luz que modela su figura, destacando el carácter escultórico del rostro y de las manos. Este tipo de retratos se pondrá de moda entre los miembros de la alta sociedad florentina, que tendrán en Botticelli a su pintor favorito como observamos en el Retrato de dama o el de Giuliano de Médici.

Esta Anunciación es una de las obras más importantes entre los trabajos realizados por Botticelli en la década de 1480. Fue encargada por Ser Francesco Guardi, miembro de la burguesía media en la Florencia del Quattrocento, para la decoración de la capilla familiar, elevando así su prestigio social a la vez que obtenía una importante ayuda para su Salvación eterna, según el pensamiento de la época. Las dos figuras se insertan en un espacio cerrado, destacando el contraste entre paredes grises y baldosas rojizas. Tras ese suelo embaldosado contemplamos una puerta abierta a una balconada que permite observar un paisaje de claras reminiscencias flamencas, producto de los intensos contactos comerciales entre Italia y Flandes. Tanto el ángel como la Virgen se sitúan en posturas algo forzadas, remarcando el movimiento a través de los paños. Sus manos son el elemento fundamental de la composición, acercándose pero manteniéndose quietas a la vez, colocándolas en el lugar más observado de la tabla. El ángel quiere tocar a María y ésta admitir el mensaje que le transmite pero Botticelli parece haber detenido el tiempo. Los dos personajes tienen un sensacional aspecto escultórico reforzado por esos amplios paños que cubren sus cuerpos, que demuestra la calidad como dibujante que exhibe el maestro en toda su producción. Los deseos de manifestar la perspectiva a través del suelo embaldosado y el paisaje al fondo relacionan a Botticelli con Mantegna o Piero della Francesca, maestros que buscan el efecto de profundidad para alejarse de la planitud gótica. Los colores empleados por Sandro son de gran viveza, destacando la minuciosidad de los detalles y los pliegues de las telas, mostrándose como un pintor serio aunque con un cierto aire de frialdad, como si faltara un hálito de vida en sus composiciones.

Adoración del Lama, Epifanía
Autor:Botticelli
Fecha:1475 h.
Museo:Galería de los Uffizi
Características:111 x 134 cm.
Material:Témpera sobre madera
Estilo:Renacimiento Italiano

En torno a 1475 Botticelli recibe uno de los encargos más interesantes de esta primera etapa; el cliente era un hombre de baja condición social llamado Gaspar del Lama quien había realizado una meteórica carrera ascendente en la Florencia del Quattrocento. Condenado en la década de 1440 por malversación de fondos públicos, unos años después amasó una considerable fortuna gracias a su trabajo como agente y cambista. Para elevar su categoría decidió ingresar en las hermandades de mayor prestigio, llegando a donar una capilla en la iglesia de Santa María Novella para cuya decoración encargó esta obra a Botticelli. El nombre del mecenas - Gaspar - motivó la elección del tema, repitiendo Botticelli una temática que ya había tratado en dos ocasiones previamente. El asunto está tratado con mayor maestría que en los precedentes, especialmente al dotar de cierta unidad dramática al conjunto. Bajo unas ruinas encontramos a la Virgen con el Niño en sus rodillas, recibiendo la adoración de los Magos, vestidos con suntuosos ropajes que aluden a su procedencia oriental. Los tres reyes rodean a la Sagrada Familia, situándose sus cortes en los laterales de la tabla. Entre esas cortes Botticelli ha incluido a su mecenas - el hombre de pelo cano y túnica azul que, desde la derecha, dirige su mirada hacia el espectador - a los miembros de la familia Médici - la figura que se arrodilla ante la Virgen tiene las facciones de Piero de Médici - para mostrar la relación del cliente con este poderoso clan e, incluso, al propio pintor, en la zona de la derecha y también mirando hacia el espectador. La ruinosa construcción permite contemplar en los laterales una ligera referencia al paisaje y algunas construcciones clásicas. El conjunto está sabiamente compuesto, destacando la variedad de posturas y gestos en las figuras así como la delicadeza de sus ropas y el vivo colorido. Al ascender el suelo de manera suave se aprecian todos los personajes, confluyendo nuestras miradas hacia la Sagrada Familia. El carácter escultórico de las figuras se entiende gracias a la estrecha relación de Botticelli con los hermanos Antonio y Piero Pollaiolo, Andrea del Verrocchio o Donatello, sin olvidar su admiración por las estatuas de la Antigüedad clásica que eran descubiertas en aquellos años en toda Italia.

Venus y Marte
Autor:Botticelli
Fecha:1483
Museo:National Gallery de Londres
Características:69 x 173´5 cm.
Material:Oleo sobre tabla
Estilo:Renacimiento Italiano

Si bien la temática mitológica es muy reducida en la producción total de Botticelli, no deja de ser sorprendente que se trate de la más popular. Obras como el Nacimiento de Venus, la Primavera, Minerva y el Centauro, la Calumnia o esta composición que conserva la National Gallery de Londres forman parte de la iconografía renacentista más conocida por el gran público, rayando a la misma altura que las obras religiosas.
El apaisado formato y la temática de esta tabla hacen pensar a los especialistas que estamos ante un panel para un banco o arcón, uno de los regalos de boda más habituales entre las elitistas familias florentinas. Al aparecer unas avispas -vespe, en italiano-zumbando alrededor de Marte indican que podría tratarse de un regalo para un miembro de la familia Vespucci, precisamente una de las ramas familiares que había adoptado la avispa en su escudo de armas.
Venus, la diosa del amor y la belleza, aparece vigilante mientras su amante, Marte, el dios de la guerra y símbolo del deseo violento, duerme. Tres traviesos sátiros juegan a su alrededor y ni así consiguen sacarle del profundo sueño. Los amantes aparecen reclinados uno junto al otro, en una gruta formada por un mirto, árbol dedicado a Venus, lo que hace suponer que nos encontramos en un espacio dominado por la diosa del amor, idea reforzada por el gesto y la posición dominante de Venus. La diosa, medio incorporada, observando con mirada atenta y segura a su amante medio desnudo, se cubre con un vestido casi transparente, efecto conseguido gracias a un tenue sombreado que ha sido aplicado sobre un sombreado más ligero con el que ha sido modelada la carne de Venus, definiendo el maestro los contornos con una línea negra, firme y sinuosa. Cintas doradas y un broche de perlas sobre el pecho adornan la blanca túnica de Venus, entendiendo el broche como un símbolo de castidad.
El tema de la tabla es el triunfo del amor sobre la guerra, consiguiendo Venus distraer a Marte de sus acciones bélicas, consiguiendo incluso que los sátiros utilicen sus armas como juguetes. Uno de los sátiros intenta despertarle soplando una concha en su oído mientras otros dos roban la lanza del dios, un cuarto se prueba el casco y un quinto sale gateando de la coraza, mirando con un gesto cargado de picardía. Algunos especialistas consideran que nos encontraríamos ante el tema de la superación del deseo sensual por el amor de Dios, apareciendo el dualismo entre amor terrenal-amor celestial que era tan habitual en el neoplatonismo de Marsilio Ficino.
Botticelli buscó como inspiración un cuadro antiguo pintado por el romano Aetion y que describía Lucano, en el que se narraba la boda entre Alejandro Magno y Roxana, centrándose en el momento en el que los sátiros jugaban con las armas del gran general. Sin embargo, el tratamiento que hace Botticelli apenas presenta deudas con el arte antiguo ya que tanto la armadura como el vestido, las joyas y los peinados están tomados de la moda quattrocentista, al igual que se interpreta como contemporánea la idea de que hacer el amor agota al hombre y da fuerzas a la mujer, idea que a la que se aludía como broma en los esponsales matrimoniales de la época. Más universal e intemporal sería el tema central de la tabla: el amor debe triunfar sobre la guerra.

El Nacimiento de Venus es una de las obras más famosas de Botticelli. Fue pintada para un miembro de la familia Médici, para decorar uno de sus palacios de ocio en el campo. El tema mitológico era habitual en estos emplazamientos campestres, surgiendo imágenes como la Primavera o Venus y Marte. Venus es la diosa del amor y su nacimiento se debe a los genitales del dios Urano, cortados por su hijo Cronos y arrojados al mar. El momento que presenta el artista es la llegada de la diosa, tras su nacimiento, a la isla de Citera, empujada por el viento como describe Homero, quien sirvió de fuente literaria para la obra de Botticelli. Venus aparece en el centro de la composición sobre una enorme concha; sus largos cabellos rubios cubren sus partes íntimas mientras que con su brazo derecho trata de taparse el pecho, repitiendo una postura típica en las estatuas romanas de las Venus Púdicas. La figura blanquecina se acompaña de Céfiro, el dios del viento, junto a Aura, la diosa de la brisa, enlazados ambos personajes en un estrecho abrazo. En la zona terrestre encontramos a una de las Horas, las diosas de las estaciones, en concreto de la primavera, ya que lleva su manto decorado con motivos florales. La Hora espera a la diosa para arroparla con un manto también floreado; las rosas caen junto a Venus ya que la tradición dice que surgieron con ella. Técnicamente, Botticelli ha conseguido una figura magnífica aunque el modelado es algo duro, reforzando los contornos con una línea oscura, como si se tratara de una estatua clásica. De esta manera, el artista toma como referencia la Antigüedad a la hora de realizar sus trabajos. Los ropajes se pegan a los cuerpos, destacando todos y cada uno de los pliegues y los detalles. El resultado es sensacional pero las pinturas de Botticelli parecen algo frías e incluso primitivas.

Botticelli. Alessandro Di Mariano Filipepi
Nacionalidad: Italia
Florencia 1444-45 - Florencia 1510
Pintor
Estilo: Renacimiento Italiano
Escuela: Quattrocento , Escuela Italiana

Galería

Sandro Botticelli es el nombre por el que popularmente se conoce al pintor del Quattrocento italiano Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi. Botticelli era el apodo de su hermano mayor, Giovanni, cuya obesidad provocó que el mote de tonelete se extendiera a todos los miembros de la familia. Sandro nació en Florencia hacia 1444-1445, en el seno de una familia humilde de artesanos. Quizá por eso se inició en el arte de la orfebrería, oficio de gran prestigio en el siglo XV. Pero el joven cambió de planes y con 17 años entró en el taller de Fra Filippo Lippi, uno de los pintores florentinos más afamados del Quattrocento. Ese aprendizaje tuvo lugar en Prato y duró unos cinco años. Hacia 1465 Sandro hace sus primeros trabajos bajo la atenta mirada de su maestro, cuyo estilo apreciamos en las Madonnas con Niño realizadas durante estos años. Desde 1470 Botticelli dirige un estudio en la actual Via della Porcelana de Florencia, en una casa adquirida por su padre seis años antes. Será ese año cuando reciba el primer encargo procedente de una institución oficial, la Fortaleza para los "Sei della Mercanzia". La fama del joven pintor venía avalada por obras anteriores como la Epifanía. Su inclusión en la lista de la "Compagnia degli Artisti di San Luca" data de 1472, encontrándose a Filippino Lippi entre los ayudantes o discípulos de Sandro. No en balde, el estilo de ambos maestros será muy similar en aquellas fechas, gustando de las figuras lineales y el empleo de un colorido brillante. En estos primeros años de la década de 1470 realizará escenas de gran belleza como el Regreso de Judith a Betulia, una segunda Epifanía o la Virgen de la Eucaristía. En 1474 se traslada a Pisa para realizar una serie de frescos en el cementerio de la localidad, ejecutando como prueba una escena de la Virgen; por desgracia ni los frescos ni la tabla se conservan. Un año más tarde se iniciará la estrecha relación entre la familia Médici y Botticelli, colaboración que será larga y fructífera. Las obras realizadas en estos últimos años de la década de 1470 - especialmente retratos como el de Giuliano de Médici - aumentarán su prestigio hasta ser llamado en julio de 1481 por el papa Sixto IV para trabajar en la decoración de la Capilla Sixtina junto a Ghirlandaio, Perugino, Pinturicchio o Cosimo Rosselli. La Rebelión contra la Ley de Moisés y la Escena judía y las tentaciones de Cristo son las dos obras ejecutadas en Roma. Acabado el trabajo en la Ciudad Papal, Sandro regresa a Florencia recibiendo la noticia del fallecimiento de su padre. En esta década de 1480, Botticelli realizará sus obras más importantes: la serie de Nastagio degli Onesti, la Madonna del Magnificat o la de la Granada y sus escenas mitológicas - el Nacimiento de Venus o la Primavera - con las que verá aumentar su éxito. No en balde, en estos años obtendrá numerosos encargos de las familias más prestigiosas de Florencia. El Retablo Bardi o la Anunciación indican que su bello estilo está en su momento álgido, estilo que se encuentra a caballo entre los conceptos del Renacimiento y el espíritu del Gótico tardío, integrando en sus obras el pensamiento de sus clientes, por lo que sus encargos fueron numerosos. En la década de 1490 se iniciará la influencia del monje benedictino Girolamo Savonarola en la religiosidad de los florentinos, que afecta al propio Botticelli, cuyo hermano Simone seguirá fervorosamente al clérigo. La muerte de Lorenzo el Magnífico llevará pareja la expulsión de los Médici de la ciudad en 1494, aunque el maestro se mantenga en contacto con ellos. Pero el peso de Savonarola crecerá con fuerza en el ambiente florentino y las obras de Sandro sufrirán un giro hacia el ascetismo, como comprobamos en la Piedad, la Coronación de la Virgen o la famosa tabla de la Calumnia de Apeles. La situación económica del pintor no debe ser mala ya que adquiere junto a su hermano una villa con vistas al Arno. El 7 de febrero de 1497 Savonarola realizará la primera "hoguera de las vanidades" en Florencia, donde serán quemados numerosos objetos de lujo, considerándose que Botticelli llegó a arrojar al fuego algunos de sus trabajos. Algo más de un año después Savonarola será ahorcado y quemado en la hoguera acusado de herejía; el fallecimiento del clérigo afectará mucho al ánimo del pintor, aumentando el ascetismo en sus trabajos como observamos en la Natividad de 1500, la única obra firmada y fechada que se conserva. Hacia 1500 el estilo de Sandro era totalmente superado por el de Leonardo o Miguel Ángel. En 1502 será acusado anónimamente de mantener relaciones homosexuales con sus ayudantes y discípulos, acusación que afortunadamente para el artista no tendrá consecuencias judiciales ni sociales ya que dos años después sería miembro de la comisión que decidió el emplazamiento de la estatua del David de Miguel Ángel. Botticelli falleció en Florencia el 17 de mayo de 1510, siendo enterrado su cuerpo en el cementerio de Ognissanti, ocupado en la actualidad por diversos edificios.

textos extraidos de
http://www.artehistoria.

CLAUDE MONET

2011-11-09T05:57:00.000-08:00

Jardín en Vétheuil
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1881
Museo:National Gallery (Washington)
Características:150 x 120 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

Vétheuil será, después de Argenteuil, el segundo punto de inspiración para Monet. Situado junto al Sena, a unos 50 kilómetros al norte de París, ofrecía motivos muy aprovechables para los pinceles del artista, especialmente los paisajes de una zona eminentemente rural. Los Monet se instalaron junto a la familia Hoschedé, sus nuevos protectores, en una gran casa debido a la enfermedad de Camille Monet. Esa casa y su jardín son los protagonistas de este lienzo en el que también aparece Jean, el hijo del pintor, con varios personajes irreconocibles tras él. De nuevo Claude se interesa por los efectos lumínicos tomados directamente del natural, representando un atardecer con sus excepcionales juegos de luz y sombra. Observamos que las sombras toman tonalidades malvas y que recurre al contraste de colores complementarios - verde y naranja -. El dibujo va perdiendo importancia con respecto al color lo que provoca la desaparición de la forma. El empleo de una pincelada rápida, en forma de pequeñas comas y puntos, crea una sensación de mosaico en un conjunto dominado por el color.

Mujer con sombrilla de perfil
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1886
Museo:Museo de Orsay
Características:131 x 88 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

Interesado por encontrar nuevas temáticas, Monet se preocupó por situar a su compañera Alice Hoschedé al aire libre, en una especie de promontorio, y realizar sendas obras donde estudiar de diferente manera el impacto de la luz solar sobre la figura. Eligió dos grandes lienzos para su ejecución, obteniendo como resultado estos dos bellos trabajos - Mujer con sombrilla es su compañera -. La figura vestida de blanco tiene como fondo el cielo azul con unas nubes en movimiento. La luz del sol procedente de la derecha impacta sobre la dama y crea una sombra malva típica del Impresionismo. Los colores de la hierba se acentúan por la iluminación en un conjunto cromáticamente perfecto. La pincelada es rápida, elimina paulatinamente las formas hasta llegar a la abstracción de los Nenúfares.

Director de la colección: Luis Sanguino Arias

Nenúfares
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1914
Museo:Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio
Características:200 x 200 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

Cuando Monet se construyó un impresionante jardín en su casa de Giverny decidió cultivar en él exóticos nenúfares importados de Japón. Para ello fue necesario elevar la temperatura del agua del estanque, instalándose presas que provocaron las protestas de los habitantes del pueblo - aconstumbrados a lavar en las aguas del río que pasaba por la finca y que formaba el estanque - ya que temían que esas plantas venidas de lejos pudieran envenenar su agua o cuando menos ensuciarla. Estos nenúfares adquirirán reconocida fama al ser los protagonistas de los últimos cuadros de Claude quien había planeado revestir una habitación circular con una serie de estas plantas. A pesar de las cataratas que dificultaban su visión, Monet realizó una de las obras más espectaculares que en conjunto recibe la denominación de Capilla Sixtina del Impresionismo. La disposición de los nenúfares en el agua y los reflejos de los sauces son los únicos motivos interesantes para el artista, en un proceso de desaparición de la forma que es eliminada casi por completo. Las pinceladas son cada vez más sueltas, trabajando con manchas de tonalidades oscuras que se animan con los colores de las ninfeas. Este proceso de desaparición formal tendrá su reacción en las imágenes de Cézanne primero y más tarde con el cubismo.
Artehistoria

Autor: Claude Oscar Monet
Fecha:1868
Características:216 x 138 cm.
Museo:Museo de Orsay

Al año siguiente del nacimiento de Jean, los Monet pasaron el verano en la costa normanda. Las obras de Claude participaron en una exposición en Le Havre, cosechando un importante éxito. Durante este verano realizó un interesante retrato de encargo, siendo la modelo Madame Gaudibert. La dama aparece con el rostro de perfil y el cuerpo girado en tres cuartos, vistiendo un elegante traje largo de seda, con encaje en cuellos y puños y amplia cola del mismo tono y tejido. Un echarpe de tonalidades rojas y azules contrasta con el vestido, tanto en colores como en textura, manifestando diferentes calidades. Un cortinaje azulado cierra la composición, apreciándose en la zona derecha una mesa con un vaso que contiene dos rosas. La alfombra, en sintonía cromática con el vestido y el cortinaje, completa el acertado conjunto.El estilo de Monet es más académico en este trabajo, aunque mantiene sus trazos rápidos y empastados que buscan más la impresión visual que la calidad táctil. El excelente dibujo que tiene como base la figura tomada del natural indica la maestría como dibujante del artista, superando los moldes académicos para ofrecer una pintura moderna. La familia Gaudibert pagó 130 francos por este soberbio retrato, sirviendo ese dinero para sacar a flote la pésima economía de los Monet.

Monet-CornerGardenMontgeron

_Jean_Monet_on_his_Horse_Tricycle

Amapolas en Argenteuil
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1873
Museo:Museo de Orsay
Características:50 x 65 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

Durante la estancia de Monet en Argenteuil la naturaleza se convertirá en la verdadera protagonista de sus lienzos, como en esta obra, en donde las figurillas parecen fundirse con el paisaje. Su mujer Camille y su hijo Jean pasean por los campos de amapolas de Argenteuil acompañados por otra pareja al fondo. La línea del horizonte se puebla de árboles y el azul del cielo se ve interrumpido por las blancas nubes que se desplazan en una magnífica sensación de movimiento. La iluminación del atardecer inunda de sombras malvas el campo, destacando la tonalidad rojiza de las amapolas con las que ha conseguido crear el efecto de montículo. La pincelada es suelta y produce una paulatina desaparición de la forma ante el protagonismo que adquieren color y luz en la obra de Monet, en el más puro Impresionismo.

Director de la colección: Luis Sanguino Arias

Almuerzo sobre la hierba
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1865
Museo:Museo de Orsay
Características:418 x 150 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

El escándalo provocado por el Desayuno en la hierba de Manet en el Salón de 1863 motivó a Monet la realización de una obra con el mismo tema, aunque eliminando las figuras desnudas, siendo por lo tanto una representación de la vida cotidiana. La novedad estaría en que Monet pensó tomar la escena al aire libre, directamente del natural, para ofrecer una visión realista de la vida de su tiempo, como hacía Courbet. Entusiasmado por el proyecto se trasladó al bosque de Fontainebleau para trabajar pero el tiempo lluvioso y una herida en una pierna, que le obligó a guardar cama, le impidieron iniciar su proyecto hasta el verano. Obsesionado por la empresa, las deudas le obligaron a abandonar el proyecto, dejando el cuadro en un sótano húmedo por lo que se perdió la parte derecha. En 1884 recuperó el lienzo, cortó la zona izquierda y colgó esta parte central, que aquí contemplamos en su estudio. La luz es protagonista de la composición, crea una sorprendente sensación de realidad, en especial el foco aplicado al mantel. Las figuras se insertan con maestría en el paisaje, renunciando al dibujo detallado para crear sensación de inmediatez. Así, emplea una pincelada rápida, con cortos toques de pincel para aplicar unas tonalidades generalmente oscuras que se animan con el blanco del mantel y del vestido de la dama. A pesar de los deseos del artista de trabajar al aire libre, las dimensiones del lienzo motivaron que tuviera que acabarlo en el taller, siguiendo la tradición académica.

Bodegón con peras y uvas
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1880
Museo:Hamburger Kunsthalle
Características:65 x 81 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

Más aficionado al paisaje, no es muy habitual la realización de naturalezas muertas en la producción de Monet. Posiblemente sea una obra más comercial debido a la nefasta situación económica que atravesaba el pintor y su familia. Ese año de 1880 realizará su primera exposición individual en la que cosechó un importante éxito de ventas, ayudando a mejorar la delicada situación financiera. Precisamente esta muestra se debió a la negativa de Monet a participar en la quinta exposición de los impresionistas, debido a diferencias con Degas. Renoir y Sisley siguieron a Claude y tampoco enviaron sus trabajos. Este bodegón muestra el alejamiento de Monet de la tradición barroca al eliminar el detallismo clásico a la hora de trazar una naturaleza muerta. Las peras, las uvas y las manzanas reciben un tratamiento totalmente impresionista, aplicando el color con rápidos toques de pincel, desinteresándose de las formas y de los contornos para crear una sensación, un efecto atmosférico. La luz impacta en algunas frutas, resaltando los reflejos con cortas manchas blancas. Las sombras coloreadas serán otro elemento imprescindible de este estilo que descompone la pintura en efectos de luz y de color, resultando imágenes de enorme belleza.

ARTEHISTORIA

Impresión, sol naciente
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1872
Museo:Museo Marmottan de París
Características:47 x 64 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

El único canal de exposición con que contaban los pintores en la Francia del siglo XIX era el Salón de París, vinculado a la Escuela de Bellas Artes, que contaba con un prestigioso jurado que seleccionaba las obras enviadas. El escándalo de 1863 - con la presentación del Desayuno en la hierba de Manet - motivó la creación del Salón de los Rechazados, que tenía más éxito entre los jóvenes creadores que el oficial al exhibir obras más modernas. Los pintores que se reunían en el Café Guerbois en torno a Manet decidieron crear un foro de exposición diferente a los oficiales, en el que pudieran mostrar sus obras todos los artistas independientes. Así surge la I Exposición de la sociedad anónima de artistas pintores, escultores y grabadores que tuvo lugar entre el 15 de abril y el 15 de mayo en las salas que el fotógrafo Nadar les prestó. Acudieron 3.500 visitantes, que se rieron de la pintura tan moderna que contemplaban. A esa exposición Monet presentó nueve cuadros, entre los que destacó esta imagen que contemplamos ya que fue la que dio nombre al grupo. El crítico Louis Leroy denominó a la muestra Exposición de los Impresionistas en referencia a este cuadro y de manera totalmente despectiva. Sin embargo, los integrantes de la sociedad admitieron ese nombre como denominador del grupo. Impresión, sol naciente es una imagen tomada directamente del natural por Monet en Le Havre, representando las neblinas del puerto al amanecer mientras que el sol "lucha" por despuntar, creando magníficos reflejos anaranjados en el mar y en el cielo. La sensación atmosférica domina una escena en donde las formas desaparecen casi por completo. Los colores han sido aplicados con pinceladas rápidas y empastadas, apreciándose la dirección del pincel a simple vista, resultando una imagen de enorme atractivo tanto por su significado como por su estética.

Mujeres en el jardín
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1866
Museo:Museo de Orsay
Características:255 x 205 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

Este lienzo fue encargado a Monet en 1866 por Bazille, siendo adquirido por 2.500 francos pagaderos en plazos mensuales. Claude pintó la obra en el jardín de su casa, tomando la escena directamente, al aire libre, renunciando a trabajar cuando no había suficiente iluminación solar. Las figuras son de tamaño natural, siendo Camille - la compañera del pintor - la protagonista de la imagen al posar para varias de las mujeres. Esta composición es una de las más novedosas al incorporar importantes elementos que configuran la teoría impresionista de la luz y el color: recurre a los contrastes de color aprendidos de Delacroix; las sombras son de color tomando el malva como se aprecia claramente en la mujer que coge las flores; las pinceladas son cortas y rítmicas, aplicando los tonos con manchas; los colores están mezclados con blanco para aclararlos. En definitiva, esta imagen puede considerarse como una de las características de la pintura impresionista. Sin embargo, cuando fue presentado al Salón de 1867 fue rechazado, confirmándose que las instituciones no estaban a favor de esta pintura revolucionaria.

Director de la colección: Luis Sanguino Arias

http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/

monet-beach-trouville-

Monet_claude_camille_at_the_window

El mercado del arte no da signos de la crisis mundial y sigue sumando récords a la historia de los remates. Ahora es el turno del cuadro Le bassin aux nymphéas de Monet, una de las piezas más grande de la serie que el pintor moderno dedicó a las flores nenúfares.
El cuadro de dos metros x uno se vendió por 51,6 millones de euros en la subasta de arte impresionista de Christie’s de Londres. Según los expertos, el cuadro es el más importante de la serie de pinturas que Claude Monet dedicó a la nenúfares de sus jardín.
Claude_Monet--Water_Lilies_1916************click a la imagen para ampliar

El paseo
Autor:Claude Oscar Monet
Fecha:1875
Museo:National Gallery (Washington)
Características:100 x 81 cm
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

No es muy habitual encontrar obras de Monet en las que la figura humana tenga mayor relevancia que el paisaje. Los protagonistas vuelven a ser Camille, su compañera, y Jean, su hijo, igual que vemos en Almuerzo. Aquí están vistos desde una perspectiva baja, situados sobre una loma donde el viento es mayor. La luz provoca una sombra malva que domina toda la figura mientras que la sombra que ella proyecta es más oscura. Las zonas iluminadas por el sol tienen, obviamente, un colorido más vivo. Jean queda más difuminado en el fondo, apreciándose apenas el color sonrosado de sus mofletes. Una vez más la pincelada rápida, a base de pequeñas comas, se convierte en la configuradora del conjunto, eliminándose las formas lo que provocará la reacción de Cézanne o Renoir.

ClaudeMonet-MadameMonet and Child(1875)

nympheas-claude-monet-
claude-monet-paintings-1861-1874-
claude-monet-paintings-1861-1874-
Claude_Monet_Camille_au_métier
_monet_giverny
(monet)-wheatstacks-end-of-summer

(Claude Oscar Monet, 1840-1926) Pintor francés, nacido en París y fallecido en Giverny (Eure), jefe del movimiento impresionista de rebeldía contra la tradición académica de los siglos XVII y XIX. Hijo de un corredor de buques, pasó su infancia en el puerto de El Havre. Empezó a interesarse por el arte a edad temprana y, cuando a los 15 años expuso unos esbozos en un almacén de El Havre, atrajo la atención del artista Eugène Boudin.

Éste se ofreció a enseñarle, y maestro y discípulo pintaron juntos en los muelles de El Havre. En 1856 expuso su primer cuadro en Ruán. Este éxito afirmó su resolución de dedicarse a la pintura a pesar de la oposición paterna. Después de servir durante dos años con un regimiento en Argelia, se trasladó a París para estudiar en la academia de Gleyre, donde conoció a Renoir, Sisley y Bazille, que habían de ser sus amigos y compañeros de impresionismo durante toda su vida.

Monet había estado investigando nuevas técnicas pictóricas, pero sólo cuando vio el famoso Déjeuner sur l’herbe de Manet se afilió a la escuela que más tarde había de conocerse con el nombre de impresionismo. Sus amigos, entre los que se contaban también Cézanne y Pissarro, quedaron igualmente impresionados ante los tonos claros y la técnica vital de Manet y constituyeron el núcleo de un grupo que luchó contra el tradicionalismo de los círculos artísticos parisinos. En 1865 el Salón aceptó dos cuadros de Monet, tradicionales en estilo.

En esta época empezó a pintar del natural y tomó cuerpo su fascinación por las cualidades efímeras de la luz y el aire. El primero de sus cuadros en que aflora la delicadeza que había de informar su obra posterior fue Mujeres en el jardín, rechazado por el Salón en 1867. Esta obra, expuesta en una galería privada, llamó la atención de Manet, que hizo por conocer al joven pintor. La amistad de estos dos grandes artistas había de durar toda su vida. El Café Guerbois fue el centro del grupo impresionista, donde se reunían y charlaban Monet, Manet, Renoir, Cézanne, Pissarro y otros.

http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros

Monet, Claude Oscar
Nacionalidad: Francia
París 1840 - Giverny 1926
Pintor
Estilo: Impresionismo
Escuela:

Obras: 46

El más importante y obstinado representante del Impresionismo es, sin duda, Claude Oscar Monet. Nace el 14 de noviembre de 1840 en el 45 de la rue Lafitte, en el seno de una familia de comerciantes. Su padre se llamaba Claude Adolphe y su madre Louise Justine Aubrée, siendo el segundo hijo del matrimonio. Los problemas económicos que atravesaba el padre del futuro artista motivaron el traslado a Le Havre, ya que allí podía participar en el próspero negocio de su cuñado. Monet recibió sus primeras lecciones artísticas en la escuela, de la mano de François-Charles Ochard, alumno del pintor neoclásico Jacques-Louis David. En estos momentos estaría más interesado por los dibujos graciosos y caricaturas que por adquirir una formación artística. A los 15 años ya tenía relativa fama como caricaturista, realizando un buen número de caricaturas de ciudadanos de Le Havre por las que cobraba entre 10 y 20 francos, consiguiendo una pequeña fortuna de 2.000 francos.Cuando Monet tiene 17 años fallece su madre, la única persona con cierto talento artístico de la familia. La pérdida supuso un duro golpe para el joven quien establecerá una estrecha relación con su tía, Marie-Jeanne Lecadre, interesada por la pintura, pintora aficionada y compañera -tras enviudar- del pintor parisino Armand Gautier. Este mismo año, Claude decide abandonar el instituto para dedicarse a la pintura. Ha conocido a Boudin, con quien se inicia en el paisaje y la pintura al aire libre. El padre no admite la decisión de su hijo pero, gracias a la persuasión de la tía Marie-Jeanne, acepta a regañadientes. Para que la formación del joven en París no signifique un peso para la economía familiar solicita en dos ocasiones una beca al ayuntamiento de Le Havre, pero Monet emplea sus ahorros para marchar a la capital, a pesar de la negativa paterna. A principios de abril de 1859 llega a París donde visita a Constant Troyon quien le aconseja que tome lecciones de dibujo y que acuda a copiar al Louvre. También le recomendó acudir al taller de Thomas Coiture, pero el joven artista eludió la enseñanza académica y acudió a la Académie Suisse, taller propiedad del alumno de David, Charles Suisse, quien ofrecía a sus alumnos absoluta libertad para trabajar ante modelos vivos. Aquí conocería a Pissarro, entablando ambos una estrecha amistad.Durante esta estancia empieza a tomar contacto con los realistas en la "Brasserie des Martyrs" donde Monet acude a realizar caricaturas para ganarse la vida. Se interesará por Courbet, al que poco después conocerá, sin renunciar a las enseñanzas de Delacroix o Daubigny.En 1861 le toca hacer el servicio militar en Argelia, en la legión africana, durante un periodo de siete años. La delicada salud del joven -enfermó de tifus a comienzos de 1862- motivó su regreso a Le Havre por un periodo de seis meses. En esta temporada continuó trabajando con Boudin y conoció a Jongkind. Su tía Marie-Jeanne exoneró al joven del servicio militar al pagar 3.000 francos pero le puso como condición continuar sus estudios pictóricos en París.En el otoño de 1862 Monet regresaba a París, acudiendo al taller de Auguste Toulmouche por indicación de la familia. Este le aconsejó que acudiera al estudio de Charles Gleyre donde permaneció hasta 1864 cuando el maestro cerró su taller por una dolencia ocular. Aquí conoció Monet a tres compañeros con los que entabló estrecha amistad: Renoir, Sisley y Bazille, intimando especialmente con este último. Junto con sus compañeros de estudios se dedicará a la pintura al aire libre en Chailly, en el bosque de Fontainebleau. Tras una estancia en Normandía junto con Bazille, en el verano de 1864 visita a su familia en Saint-Adresse, se ve desprovisto de la manutención.El éxito obtenido por Manet en el Salón de los Rechazados con su Desayuno en la hierba motiva al joven Monet a realizar una obra con temática similar pero realizada al aire libre. No llegó a concluir esta empresa pero trabajó en diversos estudios donde aparece Camille Doncieux, una joven de 19 años con la que empieza a mantener relaciones. Envía sus primeras obras al Salón oficial, realizadas al aire libre, siendo recibidos con simpatía por la crítica. Sin embargo, su próxima experiencia en el Salón será negativa. En 1867 envía Mujeres en el jardín que será rechazado y criticado negativamente por Manet. A esta decepción tiene que añadir Monet el embarazo de Camille por lo que se traslada a Saint-Adresse para comunicárselo a su familia, que recibe la noticia con disgusto -a pesar de que el padre del pintor tenía un hijo de una relación con su criada-. Durante este verano, Camille tendrá a su primer hijo, Jean, el 8 de agosto de 1867.Los problemas económicos serán una constante durante buena parte de la vida de Monet. En 1868 intenta suicidarse sin éxito por esta razón pero en verano las cosas parecen ir mejor y se traslada a la costa normanda con Camille y Jean, tomando parte en una exposición en Le Havre. Al año siguiente la penuria económica continuó y durante la estancia en Bougival no tenían dinero para calefacción, luz o alimentos para el bebé. Renoir, que vivía en los alrededores les ayudaba como podía. Curiosamente, esta época de penuria será en la que ambos artistas trabajen con mayor placidez, trabajando con una pincelada impresionista que descompone el objeto en manchas y trazos de color.El 28 de marzo de 1870 se casan Camille Doncieux y Claude Monet, contando con la presencia de Courbet como testigo. Para evitar ser llamado a filas ante la inminente guerra que se avecina se traslada a Trouville, desde donde partieron a Inglaterra al estallar la Guerra Franco-Prusiana.En Londres apenas estuvieron seis meses, interesándose más por visitar los museos -donde pudo contemplar las obras de Turner y Constable- que por pintar. Durante su estancia londinense pasará a formar parte de los artistas protegidos del galerista Paul Durand-Ruel. El 17 de enero de 1871 fallece el padre del pintor y en mayo la Comuna es sofocada sangrientamente. Monet decide trasladarse a Holanda e instalarse en Zaandam, cerca de Amsterdam, donde su situación económica es favorable gracias a la herencia paterna recibida y a las lecciones de francés impartidas por Camille. Se interesará por la pintura paisajística del Barroco encabezada por Jacob van Ruysdael y Maindert Hobbema, por la que también se había interesado la escuela de Barbizon. Adquirirá algunos grabados japoneses durante una visita a Amsterdam.En otoño de 1871 los Monet alquilan una casa en Argenteuil donde pasará una de las temporadas más felices de su vida. Comprará un bote para convertirlo en taller flotante y realizar numerosas vistas del Sena en las que se interesa por representar los efectos de la luz y el color en los paisajes. Durante una de sus estancias en Le Havre pinta Impresión, sol naciente que se convierte en el manifiesto del nuevo movimiento que está por surgir. Y es que los artistas independientes que quieren exponer fuera de la influencia del Salón llevan bastante tiempo intentando organizar una exposición en la que presentar sus trabajos. A finales del año 1873 se funda la "Societé Anonyme Cooperative d´Artistres Paintres, Sculpteurs , Graveurs" que tiene a Monet como líder indiscutible. El 15 de abril de 1874 inauguraban la primera muestra en las salas del fotógrafo Nadar, participando, entre otros, Boudin, Cèzanne, Renoir, Monet, Sisley, Gautier, Pissarro, Bracquemond y Berthe Morisot. El grupo recibirá de manera irónica y despectiva el nombre de impresionistas debido al título de una obra de Monet, siendo el crítico Louis Leroy el responsable de esta denominación. Los impresionistas realizarían siete exposiciones más de las que Monet participará en cinco.La situación económica de los Monet vuelve a ser preocupante ya que Durand-Ruel tiene dificultades financieras y no puede comprar cuadros. En otoño de 1876 entabla amistad con el magnate Ernest Hoschedé y su esposa Alice, siendo invitado a pasar una temporada en el palacio de Montgeron. Durante el invierno, Monet regresa a París para trabajar en la serie de la estación de Saint-Lazare donde la atmósfera se convertirá en la principal protagonista.En 1878 los Monet abandonan Argenteuil para pasar una temporada en París donde nacerá su segundo hijo, Michel, el 17 de marzo. En septiembre se trasladan a Vétheuil junto con la familia Hoschedé, viviendo juntos a pesar de las difíciles posiciones económicas de ambos. En estos momentos se empieza a fraguar una intensa relación entre Claude y Alice. El estado de salud de Camille empeora por momentos y el 5 de septiembre de 1879 fallece tras una larga convalecencia. Monet intenta evadirse del duro golpe pintando a pesar del largo y frío invierno en el que hace sus famosos deshielos. Paulatinamente va abandonando su pintura de figuras para dedicarse al paisaje puro y a los estudios de luz y atmósfera, interesándose por captar la luz a diferentes horas del día en un punto determinado.Las primeras diferencias en el seno del grupo impresionista aparecen en 1880 ya que Monet, Renoir y Sisley se enfrentan a Degas. Claude envía sus cuadros al Salón y no participa en la quinta exposición del grupo. Charpentier organiza una exposición individual con 18 trabajos de Monet, consiguiendo un sensacional éxito de público, crítica y ventas, lo que permite mejorar su situación económica. En otoño se traslada a la costa normanda a donde regresará al año siguiente, ahora en compañía de Alice y los niños. Las deudas y la incomoda situación familiar que no era admitida por los vecinos serán las razones de la marcha de Vétheuil.Entre 1881 y 1883 vivirá en diversas localidades de la costa normanda, interesándose por los acantilados y las escenas marinas. En marzo de 1883 Durand-Ruel organiza una exposición retrospectiva en la que se presentan 56 obras que son bien acogidas por la crítica pero que se venden con dificultad. A cambio recibirá de Durand-Ruel el encargo de la decoración de las puertas de su apartamento de París.En abril de 1883 Monet se ve obligado a abandonar su domicilio en Poissy debido a las dificultades financieras. Se trasladará con su familia a Giverny , un pueblecito de 276 habitantes entre París y Rouen, iniciando una nueva fase en la que pondrá en marcha las obras maestras con las que ha cosechado la fama que le corresponde. Alquiló una casa de color rosa con ventanas azules e instaló el taller en el granero de la zona oeste. Una gran huerta y un jardín eran los lugares favoritos del artista y allí se inspirará para la ejecución de un buen número de trabajos. En el verano había acabado de realizar las reformas necesarias.En busca de nuevos motivos de inspiración emprendió en diciembre de 1883 un viaje al sur, llegando hasta Marsella y Bordighera, en compañía de Renoir. A su regreso a Giverny visitaron a Cèzanne en l´Estaque pero Monet regresó a la costa italiana al año siguiente, en solitario, ya que sintió una especial atracción hacia los coloristas paisajes del entorno de Bordighera. En los trabajos que realizó podemos encontrar cierta anticipación a las obras de Van Gogh. A su llegada a Francia ofreció unos 50 cuadros a Durand-Ruel que en aquellos momentos atravesaba problemas financieros, por lo que el pintor tuvo que acudir a otros marchantes como Petit y Adolphe Portier. La situación financiera de Monet mejoró bastante si hemos de creer a Gauguin quien decía a su mujer que Monet ganaba unos 100.000 francos anuales.En el verano de 1884 lo pasó en la costa normanda con su familia, regresando a Etrerat en el otoño para realizar una serie de marinas de clara tendencia expresionista. A esta costa regresará en más de una ocasión interesado por la fuerza del mar y los impresionantes acantilados de la región.La fama de Monet va subiendo al igual que su cotización. En 1886 será la última exposición impresionista -la octava- en la que Claude no participó, presentando diez cuadros en la muestra de "Les Vingt" en Bruselas. Paulatinamente va tomando parte en mayor número de muestras - exposiciones Internacionales, individuales, colectivas- que aumentan tanto su fama como su fortuna. Será Theo van Gogh quien consiga en octubre de 1889 el precio récord de una obra de Monet al obtener más de 10.000 francos.Su espíritu viajero le lleva a regresar a Holanda -conociendo Haarlem y La Haya- y a Londres, entre 1886 y 1888. Precisamente en el verano de este año iniciará una de sus series más importantes: los almiares, serie en la que se mantendrá ocupado hasta 1890, realizando buena parte del trabajo en el taller. Las ganancias obtenidas le permiten comprar la casa y el terreno en el que vivía en Giverny, interesándose especialmente en cuidar del jardín. Años más tarde comprará un terreno más grande, con un arroyo y un estanque que irá transformando en un jardín acuático plagado de nenúfares, levantando un puente de estilo japonés. Las plantas y el puente se convertirán en importante motivo de inspiración durante sus últimos años, iniciando las series en 1899 para continuarlas hasta su muerte.La muerte de Ernest Hoschedé en marzo de 1891 pondrá fin a la ambigua relación existente entre Alice y Claude. El 16 de julio del año siguiente contraerán matrimonio. Precisamente en febrero de 1892 había iniciado la famosa serie de la catedral de Rouen en la que estará enzarzado hasta 1894. Alquilará una casa frente al templo gótico desde cuya ventana pintará los diferentes efectos de luz sobre su portada y sus torres.Los siguientes años los pasará recorriendo las costas normandas y bretonas para continuar pintando las playas y acantilados; viajará a Noruega a visitar a su hijastro o a Venecia donde se entusiasmará con las puestas de sol y los edificios; regresará a Londres para realizar interesantes series sobre el Parlamento o los puentes de Charing Cross y Waterloo. Buena parte de los trabajos realizados por estas fechas están acabados en el taller, algo a lo que siempre se había resistido, retocándolos e incluso destruyendo algunos de ellos.Debido a un accidente, en el verano de 1900 pierde temporalmente la visión de un ojo. Nuevos problemas oculares aparecerán ocho años más tarde cuando se le diagnostican los primeros síntomas de cataratas. En 1909 Alice padece una enfermedad crónica y fallece dos años después, el 19 de mayo de 1911. La pérdida de la esposa supondrá para el artista el inicio de una etapa de soledad y dolor, buscando el refugio en la pintura, siguiendo ahora los recuerdos almacenados en la memoria.En la mayor parte de las exposiciones importantes está presente Monet e incluso el Estado compra algunos cuadros para exponerlos en el Palais de Luxembourg. La culminación del éxito vendrá con la sugerencia, por parte de un grupo encabezado por Clemenceau, de la ejecución de una serie de pinturas con nenúfares para regalársela al Estado. Desde 1914 hasta el final de su vida se dedicará a trabajar en estas obras que serán emplazadas en el invernadero de naranjos de Tuileries, anexo al Louvre, en 1927, ordenándose en círculo de manera que el espectador tiene la impresión de estar en medio del jardín acuático. Este espacio recibe el nombre de la Capilla Sixtina del Impresionismo.La vista de Monet empeora desde 1919. Tiene miedo de operarse ya que podría quedarse ciego. Cuatro años más tarde será operado de dos cataratas y su vista se reduce considerablemente, pero continúa pintando la serie de los Nenúfares, aislado casi por completo. Su salud se va apagando al igual que su vista y en el 6 de diciembre de 1926 fallece en su casa de Giverny, siendo enterrado dos días más tarde sin discursos ni pompas, ya que el artista siempre quiso guardar su intimidad. No en balde había rechazado la Legión de Honor y el ingreso en el "Institut de France", la más alta institución francesa de arte y ciencia.

FRANCESCO MAZZOLA PARMIGIANINO

2011-10-30T11:45:00.000-07:00

GNU Free Documentation Licensem Sailko, madonna col bambino

madonna

Parmigianino_-_Virgin_and_Child_with_an_Angel_-_
Parmigianino_Selfportrait frente a un espejo

madonna della rosa

-Parmigianino_-_Saint_Barbara_

la esclava turca

pallas-athene

camilla-gonzaga-with-her-three-sons

-Parmigianino,_lucrezia_romana,_1540

La Visión de San Jerónimo,

Francesco Mazzola (Parma, 11 de enero de 1503 - Casalmaggiore, cerca de Cremona, 24 de agosto de 1540), llamado il Parmigianino («el parmesanito») por su lugar de nacimiento y por su reducida estatura y aspecto grácil, fue un pintor italiano, uno de los máximos exponentes del manierismo.
ese momento trabajaba en los grandes ciclos de frescos de Parma.

Su primera obra es de 1519, El Bautismo de Cristo. Se dedica además a la decoración de algunas capillas del templo de San Juan Evangelista. Hacia 1523 trabaja en el tocador de Paola de Gonzaga en la Rocca de los Sanvitale en Fontanello, donde hace una recreación de la estancia de San Pablo de Correggio.
Instalado en Roma, en 1524, conoce la obra de Miguel Ángel y Rafael Sanzio, quienes le influirán decisivamente. En la ciudad se sabe que tomó parte en los encuentros y discusiones que tenían lugar en la casa de Paolo Valdambrini, secretario del Papa Clemente VII, a los que acudía Rosso Fiorentino, Perin del Vaga y Giulio Romano. Entre las obras de este periodo destaca La visión de San Jerónimo de 1525, Desposorios Místicos de Santa Margarita y el Retrato de Lorenzo Cybo, del mismo año.
Tras el Saqueo de Roma (1527), se instala en Bolonia. Allí encomienda a Antonio da Trento la reproducción de diseños suyos mediante xilografía de chiaroscuro, que imita las texturas de la acuarela; actualmente se conocen seis planchas, como Martirio de dos santos y La sibila tiburtina y el emperador Augusto. La relación entre el maestro y el grabador no hubo de terminar cordialmente, y éste huyó llevándose pertenencias del taller, según las crónicas.
La importancia de su obra supera ampliamente el hecho de contarse con pocas obras legadas. Entre ellas se encuentran La conversión de san Pablo de 1527 y el Autorretrato ante el espejo (ambos en el Kunsthistorisches Museum de Viena), La Virgen de la Rosa de 1529, La Virgen del cuello largo (hacia 1535; Galería de los Uffizi de Florencia), la Esclava turca y la Antea.
Su obra y su personalidad se afirman en contacto con el primer manierismo toscano y, a través de las obras de los grandes maestros Rafael y Miguel Ángel, consiguiendo traducir en términos originales los modelos del Renacimiento con una orientación ya plenamente manierista. Para él la función del arte era trasmitir sensaciones exquisitas y excitantes, para lo cual tuvo que crear una necesaria artificiosidad. De Correggio asimilará el clasicismo, convirtiéndolo en manierismo, manteniendo el ilusionismo del primero pero traduciéndolo a modelos más decorativos y una mayor vitalidad de las formas.
En los Esponsales de Santa Catalina, de 1521, hay una rebuscada elegancia en las formas y una composición en la que todas la figuras giran alrededor del pedestal de la Virgen, este cuerpo geométrico se va a repetir deliberadamente en toda la composición, incluso el marco arquitectónico aparece con forma semicilíndrica.
La Visión de San Jerónimo, realizada tras su llegada a Roma y tras conocer las obras de Rafael y Miguel Ángel, es una obra que resume todas esta experiencias. La dimensión de sus personajes y su expansividad formal se inspiran en Miguel Ángel, pero la energía propia de este artista se reduce y se sustituye por la elegancia.
Hay grandiosidad en las apariencias y dignidad en la representación del tema, aunque parece haberse evaporado todo sentimiento específicamente cristiano. Esta representación ilustra la actitud de las creencias de la Roma de Clemente VII, virtualmente indiferente a los valores tradicionales de la devoción cristiana, para la cual los símbolos religiosos y el dogma solo poseían una dimensión estética.
En sus obras posteriores a su estancia en Roma, mantendrá el aire elegante y en ciertos momentos majestuoso, tendiendo cada vez más a una belleza abstracta y una gracia artificial.
El Museo del Prado posee tres obras suyas: una Sagrada Familia que perteneció al escultor Pompeo Leoni, un pequeño busto de Santa Bárbara y el Retrato del conde de San Secondo. El retrato de su esposa se considera de inferior calidad, posible obra de ayudantes, si bien es muy curioso porque está acompañada de sus hijos. Además en el Museo del Patrimonio Municipal de Málaga podemos contemplar la obra "Los Despososios Místicos de Santa Margarita" de 1927.

ALEXEI VON JAWLENSKY

2011-10-29T07:05:00.000-07:00

Jawlensky, Alexei von
Nacionalidad: Rusia
Torjok 1864 - Wiesbaden 1941
Pintor

(13 March 1864 – 15 March 1941)
Alexej Georgewitsch von Jawlensky was a Russian expressionist painter active in Germany. He was a key member of the New Munich Artist's Association (Neue Künstlervereinigung München), Der Blaue Reiter (The Blue Rider) group and later the Die Blaue Vier (The Blue Four).

Miembro de una familia aristocrática, fue educado en la Escuela de cadetes de Moscú, llegando a ser oficial de guardia. Abandonó la carrera militar e inició su formación artística en la Academia de San Petersburgo para trasladarse posteriormente a Munich, fijando en esta ciudad alemana su residencia desde 1896. Sus trabajos tendrán como base el folklore y la religiosidad del pueblo ruso, interesándose por los iconos, mezclando estas influencias con la cultura occidental. Sintió especial admiración por la obra de Van Gogh, Cèzanne y los nabis, pero será Matisse quien le conduzca a una imporante renovación en su obra, gracias a la luminosidad cromática y la simplificación formal, acercándose al Fauvismo.
Junto a Kandinsky fundará en 1909 la Nueva Asociación de Artistas de Munich, movimiento cercano a Der Blaue Reiter. El estallido de la Primera Guerra Mundial le llevará a refugiarse en Suiza, momento que acentuará el misticismo de sus trabajos. Se concentrará en el rostro humano, reduciendo sus formas a esquemas geométricos cercanos al icono. En 1924 fundó, junto a Klee, Feininger y Kandinsky, el grupo de los Cuatro Azules, cuyos planteamientos remitían a la filosofía de Der Blaue Reiter. Expuso con este grupo durante varios años hasta que la artritis le llevó a abandonar la pintura.

LA DAMA DEL ARMIñO**DEDICADA A CAYETANO

2011-10-28T10:02:00.000-07:00

La identidad de esta joven, durante muchos años desconocida, se ha fijado por fin en una de las amantes de Ludovico Sforza, Duque de Milán. Se trata de Cecilia Gallerani, que siguió a Ginevra de Benci cuando ésta se casó. La joven aparece retratada con un armiño en los brazos. Este animal se usaba para cazar ratones, pero además, probablemente se trata de una alusión al nombre de la muchacha, puesto que armiño en griego se pronuncia "galé". Estos juegos eran muy comunes, como el del citado retrato de Ginevra u otros de la época. El retrato fue tan retocado en épocas posteriores que llegó a dudarse de la intervención de Leonardo en el mismo. El fondo no debía de ser negro en origen, sino que posiblemente tuviera elementos paisajísticos. Destaca, por otro lado, la desproporción existente entre la mano y el rostro de la muchacha, una mano estilizada y elegante que acentúa el porte regio de la modelo. El cuadro pasó a poder del rey de Francia, admirador de Leonardo y conquistador de Milán. Durante la Revolución Francesa su destino fue el príncipe Czartoryska, en cuya colección se mantiene hasta nuestros días.
***

El cuadro, de incalculable valor artístico, estuvo desaparecido tras la muerte de Cecilia Gallerani y reapareció en Polonia en 1800, cuando lo adquirió el príncipe Adam Jerzy Czartoryski. Al igual que el país, repartido su territorio entre Rusia, Prusia y Austria, el cuadro vivió momentos convulsos: entre guerras e invasiones, la obra fue ocultada y trasladada a otros países, de Polonia a Francia, de Francia a Polonia y a Austria y hasta los nazis la confiscaron para el proyectado museo de Adolf Hitler en Linz, aunque pudo ser interceptada. Acabada la guerra, el cuadro fue llevado a Alemania y después regresó a sus propietarios.

Se trata de un óleo sobre tabla pintado en torno a 1490. El cuadro de Cecilia Gallerani, joven de 17 años amante de Ludovico Sforza “El Moro”, es uno de los cuatro retratos de mujer pintados por Leonardo, siendo el primero la Ginevra de’ Benci (National Gallery, Washington) y el último La Gioconda (Museo del Louvre, París).

Leonardo da Vinci pintó esta bellísima imagen de Cecilia Gallerani con peinado y vestimenta alla spagnola, portando en brazos un pequeño armiño, emblema que encierra una indudable alusión a Ludovico El Moro, conocido también con el sobrenombre de ermellino, sin duda por haber recibido en 1488 la Orden del Armiño que le concedió Don Fernando I de Aragón, Rey de Nápoles.
"La Dama estuvo casi seis años enmurada, lo que demuestra que es una dama con mucha fuerza para aguantar eso", explica en su perfecto castellano el aristócrata "polaco-sevillano" propietario del cuadro para rememorar cómo sus antepasados la ocultaron para evitar su saqueo durante la Segunda Guerra Mundial.

http://www.youtube.com/watch?v=nUDIoN-_Hxs&feature=player_embedded

mujeres en el arte

GENIOS DE LA PINTURA

2011-10-27T05:08:00.000-07:00

Ginevra de Benci era hija de un amigo de Leonardo da Vinci, Amerigo di Giovanni Benci. Pese a ciertas dudas en la atribución del cuadro a Leonardo, la belleza y poder del retrato son valores indudables. La pose de la muchacha marca un tipo que Leonardo utilizará en la mayoría de sus retratos femeninos. Ella está levemente estilizada, de tres cuartos y vista de medio plano, del que se supone que faltan las manos sobre el pecho (ver el Estudio de manos femeninas). La modelo posee una expresividad poco frecuente, con un rostro serio y penetrante, que impone su presencia psicológica en el mundo del espectador. Es una anticipación de la Gioconda. Se tardó algún tiempo en identificar a la joven. La pista principal se encuentra en la botánica, disciplina que interesaba grandemente a Leonardo. Decimos esto por dos razones. La primera son los árboles que prestan el decorado de fondo a la silueta femenina. Se trata de enebros, cuyo nombre en italiano, ginepro, son fonéticamente muy similares a Ginevra. Además, existe un emblema al dorso de la tabla del retrato, que consiste en una rama de laurel cruzada con una rama de palmera. Ambas encierran un lema en latín: Virtutem Forma Decorat, que quiere decir, La Belleza es el ornamento de la Virtud. Este emblema parece ser que podría corresponder a la heráldica de Bernardo Bembo. La vida de Ginevra nos cuenta que en 1474 se casó con Luigi Bernardini di Lapo Nicolini, cuando ella contaba con 17 años. Su matrimonio fue desgraciado por los problemas financieros de su marido, y por problemas de salud de ella, que aparecieron a partir de 1480. Tras este deterioro, tuvo una relación de carácter platónico con el embajador de Venecia en Florencia, el citado Bernardo Bembo, padre del cardenal Pietro Bembo.


Es difícil tratar de hacer comentarios a la Gioconda. La fascinación que ha ejercido a lo largo de los siglos y el poder que tiene sobre la mirada del espectador obstaculizan un análisis objetivo, dado el icono en que se ha convertido para la cultura del mundo moderno y contemporáneo. En ella se citan todas las características de la pintura de Leonardo: el empleo del sfumato, esa técnica que difumina suavemente los rasgos hasta hacer indefinibles los contornos; el hermoso paisaje del fondo, agreste, salvaje y de un matizado tono azul que lo hace desaparecer en un degradado invisible; la ambigüedad del rostro, la indefinición sexual que la hace parecer una mujer, un adolescente... un mito de androginia que tiene referencias inacabables con teorías filosóficas y religiosas; y, por encima de todo, la sonrisa más melancólica y misteriosa de la historia del hombre. El retrato es el de Madonna Lisa, la señora Lisa, la esposa de Francesco del Giocondo, de donde toma su sobrenombre. Leonardo retuvo consigo el retrato hasta su muerte, no dejó de trabajar en él y, por supuesto, jamás se lo entregó a su cliente. De sus manos pasó a la colección real de Francia y hoy puede verse en el Museo del Louvre, protegida por un panel blindado y envuelta en un remolino de turistas que la fotografían sin cesar. Fuente: EFE Mediante una cámara multiespectral expertos logran captar un fragmento de huella en un cuadro que se creía obra de un artista alemán, sin embargo, parece confirmar que se trata de una obra de Leonardo da Vinci LONDRES, Inglaterra, oct. 14, 2009.- La huella dactilar descubierta en la esquina de un cuadro que se creía obra de un artista alemán del siglo XIX parece confirmar que se trata de una tela de Leonardo da Vinci, informa la revista "Antiques Trade Gazette". El cuadro, de 33 por 23 centímetros, se vendió en 1998 en una subasta en Nueva York por 19 mil dólares (unos 12.800 euros), pero si su nueva atribución es cierta, podría alcanzar ahora los 150 mil millones de dólares (unos 101.500 millones de euros), según los expertos. La datación con el método del carbono y los análisis con rayos infrarrojos de la técnica del artista permiten llegar también a esa conclusión, pero el dato que parece determinante es ese fragmento de huella dactilar captada por una cámara multiespectral de la empresa Lumière Technology. Según Peter Paul Biro, un experto forense en arte de Canadá, la huella dactilar corresponde a la punta del dedo índice o corazón y es "muy comparable" a la encontrada en un "San Jerónimo" del pintor renacentista italiano que se conserva en el Vaticano. Martin Kemp, profesor emérito de Historia del Arte de la Universidad de Oxford, está convencido, según informa el diario "The Times", de que se trata de una obra de Da Vinci y acaba de terminar un libro (no publicado aún) sobre el hallazgo. Su primera reacción fue de incredulidad, pero poco a poco vio cómo se recomponían las figuras del rompecabezas. La obra en cuestión se subastó con el título de "Joven de Perfil con Vestido del Renacimiento", pero Kemp la ha rebautizado como "La Bella Principessa" tras identificarla, "por un proceso de eliminación", con Bianca Sforza, hija de Ludovico Sforza (1452-1508), duque de Milán, y de su amante Bernardina de Corradis. Si es realmente de Leonardo, como sospechan Kemp, sería la única obra de Leonardo sobre pergamino aunque, según ese experto, el pintor renacentista preguntó en 1494 al artista francés Jean Perréal acerca de la técnica del uso de tizas de colores sobre pergamino. El cuadro lo compró en 1998 una marchante neoyorquina llamada Kate Ganza, que lo vendió por la misma suma de dinero al experto Preter Silverman en 2007 en la creencia de que era una obra "de un artista alemán que había estudiado en Italia, donde se había familiarizado con la obra de Leonardo". Cuando Silverman lo vio, sintió "pálpitos" porque pensó que podría ser obra de un artista florentino e incluso del propio Da Vinci. Los análisis efectuados con la técnica del carbono-14 permiten datar el pergamino de entre 1440 y 1650 y los análisis con rayos infrarrojos revelan paralelismos con otras obras de Leonardo.

BELLINI

Filippo Lippi:

BOTICCELLI

CRIVELLI

CRANACH*LUCREZIA

LEONARDO La Belle Ferronière **Supuestamente amante de Francisco I rey de Francia

LEONARDO, Beatrice d’Este

PERUGINO, SIBILLA

RAFAELLO SANZIO

DOSSO DOSSI

PAOLO VERONESE

SANDRO BOTICCELLI, Simonetta Cattaneo Vespucci

BOTICCELLI, Madonna

BOTICCELLI, PRIMAVERA

Cranach_the_Elder-1472-1553-Portrait_of_Anna_Cuspinian-

CRANACH Lucrezia

CRANACH

BARTOLOMEO VENEZIANO Lucrezia

veneziano _lucrezia

bartolomeo veneto

Ritratto di Piero di Cosimo

BOTICCELLI _ SIMONETTA VESPUCCI

Dosso Dossi: La maga Circe (c.1520) Galleria Borghese, Roma

dosso_dossi_

CARLO CRIVELLI **PINTOR RENACENTISTA

2011-10-26T10:18:00.000-07:00

madonna-della-candeletta-


St-stephen

Crivelli, Carlo
Nacionalidad: Italia
Venecia 1435 - Ascoli Piceno 1494
Pintor
Estilo: Renacimiento Italiano
Escuela: Quattrocento

Obras: 3

El periodo de formación del veneciano Carlo Crivelli es algo confuso, aunque existe unanimidad sobre su aprendizaje en el taller de los Vivarini, apuntándose también a la familia Bellini como sus maestros. Se interesó por las obras de Donatello y Mantegna, quienes habían trabajado en la Ciudad de los Canales, así como por Squarcione. En 1457 fue procesado por adulterio y encarcelado durante unos tres años, abandonando Venecia tras cumplir su condena. La ciudad dálmata de Zara parece ser su primer destino hasta que se encuentra documentado en Ascoli Piceno desde 1468, creando un fructífero taller de obras religiosas, que surte a todos los conventos e iglesias de la región de Las Marcas. Sus trabajos gozan de una gran originalidad, uniendo en ellos influencias de las más variadas escuelas del Renacimiento italiano, incluso de la pintura flamenca, interesándose por los escorzos, los volúmenes y las construcciones arquitectónicas antiguas, siguiendo a Mantegna; incluso encontramos ligeras referencias al mundo gótico en la mayor parte de sus escenas. Los elementos decorativos forman una nota identificativa de Crivelli así como el colorido preciso y no exento de delicadeza, repitiendo los esquemas compositivos en sus últimos cuadros, donde encontramos abundantes huellas de la intervención de miembros de su taller.

FREDERICK CARL FRIESEKE

2011-10-24T03:41:00.000-07:00

frederick-carl-frieseke-bather-c-1907-14

-Frieseke_Blue_girl_reading

Frederick Friesek

Frederick Frieseke (1874-1939) Reading by Lamp Light

Frederick Frieseke (1874-1939) The Dressing Room 1922

Frederick Frieseke (1874-1939) The Old Fashioned Gown 1919

Frederick Frieseke (1874-1939) Under the Trees

Frederick Frieseke (1874-1939) Under the Willows

Frederick_Carl_Frieseke_-_Before_Her_Appearance

Frederick_Carl_Frieseke_-_Jeune_femme_cousant

frederick-carl-frieseke-basket-of-flowers

frederick-carl-frieseke-garden-in-june-1911

frederick-carl-frieseke-in-the-garden-c-1910-11

frederick-carl-frieseke-mahdah-1921

frederick-carl-frieseke-the-hand-mirror

friesek

friesek Venus_in_the_Sunlight

frieseke Afternoon_Tea_on_the_Terrace

frieseke Blue_Curtains

frieseke At_the_Bal_Bullier

frieseke Girl_in_Bed

Frederick Carl Frieseke, hijo del propietario de una fábrica de ladrillos, nació en Owosso, Michigan, el 7 de abril de 1874. En 1881, tras la muerte de su madre, la familia se trasladó a Florida, no regresando a Michigan hasta 1892. Estudió periodicamente en el Art Institute of Chicago hasta 1896 -recibiendo formación de John Vanderpoel y Frederick Warren Freer- y en la Art Students League de Nueva York entre 1896 y 1897
En. 1898, Frieseke viajó a Francia, donde permanecería -excepto breves visitas a los Estados Unidos-, hasta el fin de su vida. Allí estudió en la Académie Julian con Jean-Joseph-Benjamin Constant y Jean-Paul Laurens. Mientras duró su estancia en París, Frieseke se vio influenciado por Whistler, aunque posiblemente no estudió con él, en la Académie Carmen, más allá de una semana. Rodman Wanamaker se convirtió en su mecenas, de quien recibió el encargo de realizar decoraciones murales para sus grandes almacenes de Nueva York en 1904. En 1906 se instalaron los murales realizados también por el artista para el Shelbourne Hotel, Atlantic City, NJ
En. torno a 1900 Frieseke comenzó sus estancias estivales en Giverny, pasando los inviernos en París; en 1906 alquiló una casa adyacente a la de Monet. Hacia 1901 comenzó a exponer en la Société National des Beaux-Arts. En la Universal Exhibition de San Luis consiguió una medalla de plata, y una medalla de oro en la exposición internacional de Múnich, en 1904; ese mismo año el Musée du Luxembourg, París, adquirió Frente al espejo. Diecisiete pinturas suyas figuraron, asimismo, en la Bienal de Venecia de 1909
En. 1910 Frieseke expuso con el Giverny Group en la Madison Art Gallery, Nueva York; dos años más tarde celebró la primera de sus numerosas exposiciones individuales en la Macbeth Gallery. Frieseke fue nombrado miembro asociado de la National Academy of Design en 1912 y académico en 1914. En 1912 viajó a Córcega, donde realizó estudios en plein air, pero juró no volver jamás debido a los constantes vientos de la isla. La Pennsylvania Academy of Fine Arts le concedió una medalla de oro, y en 1915 ganó el gran premio en la Panama-Pacific International Exposition de San Francisco. En 1912 fue nombrado caballero de la Legión de Honor francesa. Frieseke se trasladó a Mesnil-sur-Blangy, Normandía, en 1922, y pese a su intención de regresar a su tierra natal, murió en su granja en Normandía el 28 de agosto de 1939

Kenneth. W. Maddox

Mitologia - ARTE

WASSILY KANDINSKI

XUL SOLAR

JOAN MIRO

GUSTAV KLIMT

MARY CASSAT

HANS ZATZKA

PIERRE AUGUSTE RENOIR

PIERRE AUGUSTE RENOIR

SANDRO BOTTICELLI

CLAUDE MONET

FRANCESCO MAZZOLA **PARMIGIANINO**

ALEXEI VON JAWLENSKY

LA DAMA DEL ARMIñO**DEDICADA A CAYETANO

GENIOS DE LA PINTURA

Fuente: EFE

CARLO CRIVELLI **PINTOR RENACENTISTA

FREDERICK CARL FRIESEKE

FRANCESCO MAZZOLA PARMIGIANINO